В нескольких словах
Новая антология работ выдающегося фотографа Антония Бернада представляет его уникальный взгляд на портрет и моду, предлагая глубокое погружение в историю испанской культуры через призму его объектива. Книга является своеобразным альбомом памяти, где каждое изображение — это фрагмент большого культурного пазла.
Новая антология «Антоний Бернад: С 1960 по 2010» предлагает захватывающее погружение в творчество одного из величайших испанских фотографов новейшей истории. На первый взгляд, работа может показаться просто собранием двухсот портретов и модных снимков, сделанных за пять десятилетий. Однако, по мере того как читатель погружается в мир портретов таких личностей, как Маноло Бланик, Каролина Эррера или Ориоль Бохигас, становится очевидным, что для Бернада работа и жизнь неразделимы.
Эта книга — это мемуары, созданные из изображений. Как и память — всегда фрагментарная, субъективная и ассоциативная — фотографии расположены без хронологического порядка, образуя «лабиринт изображений, разворачивающихся зигзагами», по словам Бернада. Это взаимосвязанная констелляция воспоминаний, форм и света лиц, которые формируют культурный фон, окружающий нас сегодня.
Генезис книги коренится в ретроспективной выставке, которую Палау Роберт посвятил Бернаду в 2018 году под названием «Антоний Бернад: Север/Юг/Восток/Запад». Хотя книга не включает тот же отбор изображений, что и выставка, она сохраняет калейдоскопическое повествование и без комплексов смешивает модную и портретную фотографию. Бернад всегда относился к обоим жанрам с одинаковым мастерством, так что на страницах книги они сосуществуют без дистанции и иерархии.
Антоний Бернад родился в Барселоне в 1944 году и начал работать графическим дизайнером для рекламных агентств в пятнадцать лет. Однако вскоре он решил посвятить себя своей страсти — фотографии. Сначала из дома родителей, в комнате, которую он превратил в студию. Позже, в 1966 году, из Парижа, где он начал получать свои первые профессиональные заказы. В начале шестидесятых модная фотография стала набирать обороты в Испании, и Бернад нашел в ней свободу, которую искал.
После смерти Франко Бернад хотел вернуть известность каталонским интеллектуалам. Он желал, чтобы у них были утонченные портреты, как у великих деятелей английской или американской культуры. Он хотел придать им достоинство. Так он запечатлел Жоана Миро, Лолу Англаду, Жозепа Пла, Сальвадора Эсприу и многих других. Книга также сопровождается анекдотами, воспоминаниями и сценами из моментов создания этих портретов. Уже стала легендарной история, когда Мерсе Родореда сначала попросила сжечь фотоматериалы, посчитав, что ее пришли фотографировать «пара идиотов», но увидев снимки, они ей так понравились, что она использовала их до самой смерти.
Менее известны другие анекдоты, такие как ночь в комиссариате, которую Бернад провел с парижской дизайнером и светской львицей, после того как та, в момент эйфории, подняла блузку и обнажила грудь в джаз-клубе Jazz Colón во франкистской Барселоне. Эти короткие тексты помогают нам приблизиться к тому, что происходило за его камерой: часто это был молодой фотограф, прокладывающий себе путь между восхищением своими моделями и уважением, которое они ему внушали. Это погружение в его фотографический процесс также возможно благодаря нескольким контактным листам, включенным в книгу. Контактный лист — это отпечаток, на котором в малом формате проявлялись все изображения с одной пленки, что позволяло увидеть всю сессию — удачи, сомнения, отброшенные жесты — раскрывая таким образом, как мыслит и видит фотограф. Это самая уязвимая и интимная часть фотографического архива. Страница за страницей мы видим, как жизнь Бернада просачивается сквозь его негативы: как в серии портретов его сестры Миу, терпеливой модели самоучки, раскрашенных графистом Бернада.
«В этой книге много повторений. Персонажи приходят и уходят», — предупреждает нас фотограф. И это правда: Тапиес, Бохигас — он снимал их столько раз за свою жизнь, что мог бы создать их графические биографии. Однако, если есть постоянное присутствие в жизни и творчестве Антония Бернада, то это Антони Льена: будь то двойник по свету, главный герой, спутник, который беседует с фотографируемым, или сообщник, который помогает найти вдохновение для портрета. Художник, друг и неразлучный компаньон, Льене мы также обязаны тем, что архив Бернада — более миллиона негативов — не оказался на улице, как того желал сам фотограф. Однажды, выдавая себя за фотографа, Льена позвонил в Национальный архив Каталонии, чтобы передать его: таким образом он спас не только архив, но и память о жизни и стране.
Антоний Бернад. С 1960 по 2010. Портрет и мода
Издательство: Blume
264 страницы. 60 евро
