В нескольких словах
Статья рассказывает о дебюте Энрике Моренте и о проблемах фламенко в современной испанской музыкальной индустрии, а также о ключевых фигурах и лейблах, которые внесли вклад в развитие этого направления.
Фламенко практически исчез из современной испанской дискографии. Это должно вызывать беспокойство.
Когда в Испании появились звукозаписывающие компании, их встретили с ликованием: предполагалось, что они принесут веяния современности и будут распространять свои востребованные каталоги. Хотя здесь уже были такие транснациональные корпорации, как EMI, RCA и Philips-Polydor, появление CBS, Ariola и (позднее) Warner стало благословением даже для музыки, не связанной с поп-музыкой. В нынешние времена, когда звукозаписывающие компании хватаются за оружие, услышав слово «культура», мы можем удивиться, обнаружив, что во времена Франко у них были отделы классической музыки, фольклора и фламенко.
Об отечественной звукозаписывающей индустрии почти нет текстов, хотя в ней есть эпические приключения, такие как создание ― иногда с помощью мобильных студий ― сочных компиляций классической музыки, фольклора и фламенко. Мадридская компания Hispavox отличилась своим ошеломляющим или Magna Anthology of flamenco cante, созданным фламенкологом Хосе Бласом Вегой. Он уже подписал контракт с Энрике Моренте, гигантом, дебютировавшим в 1967 году с LP, где ― отличительная черта компании ― он скрупулезно детализировал происхождение своих песен.
Пионерская компания Discos Columbia, изначально из Сан-Себастьяна, накопила огромный архив записей музыки корней. Его главным руководителем был Индалесио Сиснерос, которого сейчас больше помнят по его работе в мире сарсуэлы, но которому мы обязаны единственным альбомом дульсайнера Агапито Маразуэлы и, конечно же, первым гимном «Реала Мадрид». Другой национальный лейбл, Movieplay, выпустил Хоакина Диаса, которого мы могли бы назвать нашим ; та же компания создала серию Gong, промоутера андалузского рока, а также продюсера Лоле и Мануэля, Диегито дель Гастора, Хосе Эль Негро или Мануэля де Паула.
Минутку. Боюсь, что список старинных имен может оказаться более ошеломляющим, чем соблазнительным. Нужно быть очень в теме, чтобы понять ― даже Wikipedia это опускает ― что целый будущий лауреат премии Сервантеса работал в Ariola в течение многих лет, занимаясь фламенко; затем его повысили до директора Pauta, одного из благословенных прогрессивных лейблов, которые процветали во время перехода к демократии. Не забывая, что даже транснациональная корпорация CBS имела в своем штате поэта из Хереса Мануэля Риоса Руиса ― который продвигал карьеру Маноло Санлукара с трилогией (да!) ― и Хосе Луиса де Карлоса, создателя Las Grecas или Manzanita.
Даже необходимо пойти против официальной истории и перекалибровать работу Антонио Санчеса, которого обычно критикуют за то, что он выступал против звукового обновления Камарона и Пако де Лусии, своего сына, но который интенсивно работал для них и для Эль Чато де ла Исла или Луиса де Кордоба. У него была должность в Philips, и, как бы то ни было, сегодня он не нашел бы себе места в сжатой и угнетенной индустрии. : помимо спорадических релизов Universal, единственным регулярным поставщиком фламенко является , из Эсихи (Севилья), с десятками ссылок и несколькими книгами. Это облегчает артистам продажу своих дисков на выступлениях, и в этом нет ничего предосудительного: фламенкисты всегда умели находить себе применение.
