В нескольких словах
Даниэль Гусман представляет свой новый фильм «Долг», завершающий трилогию о жизни улиц Мадрида. В фильме поднимаются темы вины, выбора, социальной несправедливости и сложных человеческих отношений. Режиссер, вдохновленный личным опытом, создал напряженную историю с элементами триллера, где главный герой пытается справиться с жизненными трудностями и моральными дилеммами. Фильм "Долг" является авторским высказыванием Гусмана, которое затрагивает актуальные социальные проблемы.
Даниэль Гусман: «Вина — это инструмент подчинения»
Даниэль Гусман (Мадрид, 51 год) врывается на интервью как вихрь и уносится, как ураган, на следующую встречу. Его третий фильм в качестве режиссера и сценариста, «Долг», который он также сопродюсирует и в котором играет одну из главных ролей, открывает в эту пятницу 28-й выпуск кинофестиваля в Малаге. Беседа проходит за четыре дня до показа, в то время как режиссер заканчивает работу над копией, которую он привезет в андалузский город. На самом деле, он работает в том же бешеном ритме, что и его триллер, в котором главный герой, Лукас, мужчина почти 50 лет, ведет борьбу на нескольких фронтах: живет с пожилой женщиной в квартире, из которой их собираются выселить, ищет деньги, которые могли бы их спасти, и косвенно совершает убийство, за которое попадет в тюрьму. В гонке со временем он пытается решить все проблемы, увязая еще больше в бесконечных скитаниях по суровому и холодному району Мадрида.
Больше информации:
С чаем в руке Гусман, сначала актер, а затем обладатель двух премий «Гойя» как режиссер, говорит о страданиях, связанных с созданием фильма с бюджетом в пять миллионов евро и 68 локациями (в авторском кино их обычно вдвое меньше). Тем не менее, он объясняет: «Мне не нравится самосожаление. Я пришел сюда играть, и есть ряд правил игры и рисков, которые я должен преодолеть. Сложно ли снять и реализовать такой фильм? Очевидно, это фильм с большим риском, и я больше не буду его брать на себя, но я не строю из себя жертву. Я делаю кино, которое мне нравится, я независим, я принимаю эти опасности. А если нет, то снимал бы заказы и другие типы фильмов».
Но разве он никогда не думал о том, чтобы уступить главную роль или режиссуру, отказаться от роли человека-оркестра? «Ну, история основана на моем опыте общения с бабушкой и на том, что я увидел в медицинском центре. В конце концов, все фильмы, которые я делаю, рождаются из моего собственного опыта, и, конечно, я знаю их так хорошо, что бросаюсь в омут с головой. Конечно, я провожу пробы, репетирую и много работаю в своего рода лабораториях со своими коллегами по актерскому составу». Кроме того, с ним была пожилая женщина, Розарио Гарсия, которая каждое утро выходила из своего дома престарелых, чтобы сниматься. «О Чаро нужно было заботиться, и, как очевидно, из-за ее возраста она работала всего несколько часов. Это было...». Гусман качает головой и думает. «...сложно. Я далек от виктимности».
Ициар Итуньо и Даниэль Гусман в фильме «Долг». Мануэль Фернандес-Вальдес.
Гусман доходит до сути фильма — вины. И его персонаж несет на себе различную вину, которую он противопоставляет людям, с которыми сталкивается — ролям, сыгранным характерными и престижными актерами, такими как Сусана Абайтуа, опустошающая Ициар Итуньо, Мона Мартинес или Луис Тосар, — и которых он вовлекает. «Все они — отголоски разных аспектов моей личности, чувств, которые меня охватывают, например, моих отношений с бабушкой, которые питали фильм "В обмен ни на что". Я замыкаю круг, вероятно, в более личном смысле... Хотя это правда, что я прощаюсь с персонажем, который связывает трилогию "В обмен ни на что" и "Негодяи". Вот почему я, возможно, сам его и играю; я сказал себе: "Я знаю этого персонажа, я знаю, как я буду его защищать и связывать с публикой"».
Режиссер озвучивает эмоциональный материал, который зрел в его мозгу месяцами. «Это первое интервью, которое я даю, я нахожу слова. Например, является ли «Долг» социальным фильмом? Возможно, потому что движущей силой повествования является джентрификация. Погружается ли он в вину? Да. Говорит ли он о людях, которые ищут жизнь на улице? Да, и мы ставим себя на их место, прежде чем криминализировать их. Но, прежде всего, для меня это история любви между двумя персонажами разных поколений, о которых мы даже не знаем, какие отношения их связывают».
Режиссер смеется, когда его творческую свободу сравнивают со свободой персонажа: «Это может быть хорошо или плохо, конечно. Подумайте о мяче в "Матч-пойнте" Вуди Аллена. Мяч ударяется о сетку и иногда падает на поле соперника, и вы выигрываете, а иногда — на ваше собственное поле, и вы проигрываете. Или в преступлении: оно может закончиться хорошо, а может закончиться тюрьмой. Это случается со мной, когда я снимаю кино, и это случается с Лукасом».
Даниэль Гусман и Сусана Абайтуа в одном из моментов фильма «Долг». Мануэль Фернандес-Вальдес.
Гусман продолжает: «Вина кажется мне отличным кинематографическим двигателем, потому что в своей иудео-христианской концепции она парализует нас и заставляет чувствовать себя жертвами самих себя. И это ужасно. Мы не прощаем себя, мы не принимаем себя. Вина также связана с идеей меритократии, что люди являются теми, кем хотят быть. Ни в коем случае, люди являются теми, кем они могут быть. Вина — это еще один инструмент подчинения людей, особенно патриархального общества. И мы должны совершать ошибки и принимать их, чтобы повзрослеть; но с позиции принятия, а не христианского покаяния». Все это, в разных аспектах, Лукас-Даниэль из фильма показывает в своих отношениях.
Именно поэтому его ориентирами являются режиссеры, создатели триллеров или других жанров с чертами социального портрета, которые играют с этой картой вины, хотя и пропуская ее через другую религиозную призму. «Посмотрите, что делает Асгар Фархади или, прежде всего, Томас Винтерберг в таких фильмах, как "Торжество", "Охота" или "Еще по одной". О чем они говорят? О вине. И тем не менее, как они удивляют публику! И как они снимают!».
Даниэль Гусман руководит Розарио Гарсией на съемках фильма «Долг». Мануэль Фернандес-Вальдес.
Перед прощанием последнее размышление: улица. Гусман вырос в Алуче, рабочем районе Мадрида за пределами кольцевой дороги М-30. В подростковом возрасте он сделал себе имя как граффити-художник (он был Тайфуном). Улица все еще жжет его изнутри. И в «Долге» Лукас идет по шумным тротуарам, ускоряет свой путь по кварталам и кварталам домов с фасадами из открытого кирпича. «Ведь именно там происходят истории! Если вы остаетесь дома, не снимайте кино. Как только вы выходите на улицу, происходит все». И он бросается туда.
