В нескольких словах
Похищенная в 1974 году из польского музея картина Питера Брейгеля Младшего «Женщина, несущая угли» обнаружена в Нидерландах. Арт-детектив Артур Бранд выявил, что работа была выставлена в Музее Гуда, не смотря на то, что числилась в списке украденных. Расследование указывает на возможную причастность спецслужб Восточной Европы к краже с целью получения валюты. Польские власти готовятся к юридическим процедурам для возвращения картины.
Фотография картины «Женщина, несущая угли» (1626) Питера Брейгеля Младшего. МУЗЕЙ ГУДА.
Небольшая картина Питера Брейгеля Младшего под названием «Женщина, несущая угли» (1626), украденная из Национального музея в Гданьске (Польша) в 1974 году, вновь появилась в Нидерландах. Работа была выставлена в конце прошлого года в Музее Гуда, в одноименном голландском городе, и никто не заметил, что она числится в списке самых разыскиваемых произведений искусства.
Артур Бранд, голландский детектив, специализирующийся на произведениях искусства, расследовавший это дело, утверждает, что спецслужбы Восточной Европы часто были связаны с этими масштабными грабежами в 1970-х годах в поисках марок и долларов. Польские власти готовят запрос о международной правовой помощи для возвращения картины.
Бранд получил звонок в сентябре прошлого года с предположением, что Музей Гуда, возможно, выставлял украденную картину. Звонившим был Джон Брозиус из голландского журнала Vind, который готовил статью об этой картине Питера Брейгеля Младшего. «Художник написал эту сцену с женщиной, несущей котел и уголь, в общей сложности шесть раз, и в журнале нашли старый текст об ограблении 1974 года», — объясняет он по телефону. Бранд отследил местонахождение остальных пяти экземпляров и просмотрел базу данных Интерпола. После того, как он их нашел, он поговорил с музеем. «В Гуде он был представлен на выставке, посвященной работам из частных коллекций, и нынешний владелец не знал этой истории», — говорит он. К тому времени, когда он предупредил о ситуации, работа была перенесена в другой музей, в Венло (на юге страны). Она остается там под замком до тех пор, пока не будет решена ее судьба, и голландская полиция подтвердила, что польские власти хотят ее возвращения законным путем.
Бранд также проинформировал Рихарда Бронсвейка из отдела по борьбе с преступлениями против искусства национальной полиции Нидерландов. Тот, в свою очередь, связался с Министерством культуры Польши, «и там не могли поверить». «Для них это часть культурного наследия, и, поскольку преступления, совершенные в коммунистическую эпоху, не имеют срока давности, они пересмотрят его вместе со смертью Вернера», — говорит арт-детектив.
На картине Питера Брейгеля Младшего изображена крестьянка в красной юбке и белом фартуке, несущая котел с водой и щипцы с горящими углями. Первоначально она находилась в Национальном музее в Гданьске, и в апреле 1974 года уборщица случайно ударила ее о стену. Когда куратор проверил, нет ли повреждений, «он обнаружил, что за стеклом находится не настоящая картина, а вырезанная из журнала фотография», — говорит Бранд. «Это похоже на фильм, но это еще не все».
В ходе расследования таможенник по имени Ромуальд Вернер сообщил Министерству культуры, что, вероятно, произведение было вывезено контрабандой через портовый город Гдыня, к юго-западу от Гданьского залива, в Балтийском море. Полиция собиралась допросить Вернера, «но незадолго до этой встречи они узнали, что мужчина горит, горит, на кладбище в Гданьске: это был Вернер», — продолжает Бранд. Он скончался от полученных ран, и полицейское расследование было взято на себя польской секретной службой.
По словам арт-детектива, «спецслужбы Восточной Европы часто были связаны с кражами произведений искусства». «Кто совершит налет на национальный музей в коммунистическом режиме?», — вопрошает он почти риторически. Он отмечает, что, скорее всего, они искали доллары или марки, а затем эти работы оказались на арт-рынке в Западной Европе. В 1974 году также исчез рисунок «Распятие» Антониса ван Дейка (1599-1641), и в 2008 году за дело взялась польская группа по нераскрытым делам. Эта работа не увенчалась успехом, и в сентябре прошлого года Бранд получил звонок из журнала Vind.
Фемке Хайтема, директор Музея Гуда, очень рада разрешению многолетней тайны и подчеркнула в понедельник, что комната «действовала добросовестно, выставляя картину». Нынешний владелец, пожелавший остаться неизвестным, сказал Артуру Бранду, что его отец купил работу у галериста.
