Ансамбль Nereydas под управлением Хавьера Улисеса Ильяна восстановил и представит публике оперу Бальдассаре Галуппи «Дидона покинутая». Премьера этого произведения состоялась в Мадриде в 1752 году и с тех пор не исполнялась. Возрождение стало возможным благодаря уникальному проекту, использующему искусственный интеллект для расшифровки старинных партитур.

Опера «Дидона покинутая» была написана по заказу знаменитого кастрата Фаринелли для празднования дня рождения короля Фердинанда VI. Мадрид в те годы при Фаринелли, ставшем директором королевских музыкальных представлений, превратился в один из ведущих оперных центров Европы, превосходя даже Вену, Париж и Лондон по пышности постановок, особенно приуроченных к королевским датам. Премьера оперы Галуппи, созданной на известное либретто Метастазио (адаптированное для испанского двора), сопровождалась невероятными спецэффектами, включая гидравлическую машину, которая поднимала Нептуна из морских глубин для спасения героини.

После семи представлений в 1752 году опера исчезла из репертуара. Рукопись партитуры была обнаружена три года назад в одной из европейских библиотек. Этот манускрипт стал частью исследовательского проекта «Дидона», изначально направленного на анализ эмоций в 3000 арий XVIII века. В итоге проект привел к созданию первой критической редакции партитуры для ее современного исполнения.

Восстановление «Дидоны» является частью более масштабного проекта, финансируемого ЕС и возглавляемого Университетом Хаэна в Испании. Цель проекта – разработка моделей искусственного интеллекта для оптического распознавания нотных записей с рукописей XVIII века с беспрецедентной точностью. Многие манускрипты плохо сохранились из-за влажности, потекших чернил и смешанных почерков. ИИ, обученный на качественных партитурах, таких как работа Галуппи, способен экстраполировать паттерны для массовой оцифровки и восстановления музыкального наследия. По словам инженера-информатика Давида Рисо, это позволяет «вытащить» ценную информацию из сложных рукописей.

Ансамбль Nereydas и дирижер Хавьер Улисес Ильян провели репетиции сокращенной версии партитуры (чуть более двух часов) в Мадриде. Дирижер подчеркивает эмоциональную глубину произведения, особенно финальные сцены Дидоны. Исполнительница партии Дидоны, меццо-сопрано Натали Перес, отмечает интенсивность переживаний. Ильян высоко оценил работу музыкантов, назвав восстановление оперы «раскопками национального сокровища, скрытого почти три века под тоннами молчания».

Это не первое подобное начинание для Ильяна; ранее он восстановил оперу Никколо Конфорто «La festa di Venere» также для испанского двора. Дирижер подчеркивает, что «Дидона» представляет собой перекресток между почитанием музыкального прошлого и передовыми технологиями. Это не только оперная постановка, но и «акт культурного возрождения и заявление о будущем».