За последние полвека Испания пережила колоссальные политические, социальные и художественные изменения, и мир кинематографа не стал исключением. Моды, законодательные сдвиги, промышленные тенденции – все это формировало облик национального кино. Сегодня новое поколение кинематографистов, родившихся уже после смерти Франко, изучают период Перехода по учебникам истории.

Схожая ситуация и с экспертами, принявшими участие в масштабном опросе, призванном определить лучшие испанские фильмы последних 50 лет. Большая их часть – люди в возрасте 40-50 лет. Они видели многие из голосовавших фильмов не в кинотеатрах на премьере, а на видеокассетах, DVD, цифровых платформах, по телевидению или в рамках фестивальных показов. В общей сложности ими было упомянуто 215 картин.

Время меняет перспективы, одни легенды становятся еще более великими, другие фильмы уходят на второй план. Но этот список из полусотни картин представляет собой настоящее путешествие во времени и ценный ресурс как для студентов, изучающих кино, так и для обычных зрителей. Хотя в первой десятке списка лишь один фильм снят в XXI веке — «Алькаррас» Карлы Симон, которая стала первой женщиной-режиссером в топ-10 — очевидно, что новые поколения невысоко оценивают результаты так называемого «Закона Миро» 1983 года. Этот закон отдавал приоритет авторскому кино, открытому широкой публике, в ущерб чисто индустриальным проектам.

Испанское кино всегда балансировало на грани: развивать массовые комедии (часто ремейки), далекие от местного колорита, или поддерживать экспериментальное кино, успешно путешествующее по мировым фестивалям? Этот «квадратный круг» по-настоящему удалось решить лишь одному мастеру — Педро Альмодовару.

Альмодовар представлен в первой полусотне сразу семью фильмами, а еще один, «Возвращение», оказался на подходе. Его успех феноменален: у каждого поколения есть свой любимый фильм Альмодовара, и поэтому его популярность кажется вечной. Наряду с ним в жанре авторской комедии высоко ценятся работы Луиса Гарсии Берланги, Хосе Луиса Куэрды, Фернандо Труэбы и Алекса де ла Иглесии. Это подтверждает, что смех, рожденный из уникального взгляда автора, всегда находит отклик.

Эти и другие фильмы подтверждают еще одну истину: легенды живут. Побеждает смелое и уникальное кино. Это ярко видно на примере таких картин, как «Зачатие» (мрачное проклятие), «Схватка» (вампиризм и риск), «Рассвет, это не мелочь» (странная оригинальность), «Невинные святые» (суровая убедительность), «Юг» (эмоциональная пустота, тишина после войны, вермееровская живописность) или «Путешествие в никуда» (анализ брака и места женщины в обществе).

Еще одно интересное явление XXI века в испанском кино, отраженное в списке, — это новое поколение режиссеров, работающих в жанре хоррора. Они используют ужасы не только для того, чтобы напугать, но и для создания социального портрета. Наследники классики вроде «Кто может убить ребенка?», они сняли такие знаковые работы, как «Репортаж», «Дипломная работа», «Голос монстра». Эти фильмы стали лицом испанского кино для аудитории в Европе, США и Азии, так как именно они выходили в мировой прокат. Особое место занимает гений жанра — мексиканец Гильермо дель Торо с фильмом «Лабиринт Фавна», первой картиной в списке, касающейся темы Гражданской войны.

Завершает обзор «взрыв» женской режиссуры. Половина общества наконец-то смогла рассказать свои истории с большого экрана. Эти сильные женские голоса ждали легионы зрителей. Карла Симон, одна из пионеров этого движения, занимает высокое место в рейтинге, а с двумя фильмами в списке она уступает лишь Альмодовару. Путь к полному равноправию еще не завершен, но женщины-режиссеры уверенно движутся вперед, опираясь на свой талант.