В нескольких словах
Статья рассказывает о жизни и работе Ли Миллер, известного военного корреспондента и фотографа, а также о фильме, посвященном её биографии, в котором главную роль исполнила Кейт Уинслет. Акцент сделан на её вкладе в освещение ужасов Второй мировой войны и её личном опыте, включая посещение концлагерей. Ли Миллер оставила неизгладимый след в истории журналистики и фотографии.
Британская актриса Кейт Уинслет
Британская актриса Кейт Уинслет (Рэдинг, 49 лет) потратила десять лет, чтобы решить, какую из трех этапов жизни Ли Миллер она хотела рассказать. 7 марта наконец-то состоялась премьера фильма «Ли Миллер. Женщина, открывшая глаза миру», режиссером которого выступила Эллен Курас, а Уинслет не только сыграла главную роль, но и впервые стала продюсером. В предисловии к книге Энтони Пенроуза «Ли Миллер. Фотографии» (Blume, 2023) актриса пишет со съемочной площадки: «Существует множество историй о девушках, с которыми что-то случилось. Ли Миллер была женщиной, которая сама делала так, чтобы вещи случались». «Я бы не стала снимать фильм, если бы не чувствовала такой глубокой страсти. Ли… она не выходила у меня из головы», — призналась актриса, столкнувшаяся с годами финансовых трудностей ради его создания, в интервью, опубликованном 9 марта в Vanity Fair.
Фильм посвящен периоду ее работы военным корреспондентом с камерой Rolleiflex для журнала Vogue. Но прежде чем стать фотожурналистом, она была моделью, сначала для своего отца, затем для журналов Vogue и Vanity Fair, принадлежащих мистеру Конде Насту, который в 1927 году спас Миллер от наезда автомобиля. Эта случайная и спасительная встреча привела к карьере модели, которая длилась недолго из-за ее фотографий, рекламирующих женские гигиенические прокладки весной 1929 года. С этого момента она начала интересоваться фотографией. Ее интерес к живописи угас, когда она пришла к выводу, что все картины, которые можно было написать, уже были написаны. Фотография же казалась ей непосредственным и волнующим опытом. Поэтому она уехала в Париж и настояла на том, чтобы стать ученицей фотографа-сюрреалиста Мана Рэя. Тот поначалу не хотел брать ее в ученицы. В итоге они провели три года вместе как учитель и ученица. А также как любовники. Вместе они создали творческий дуэт, который открыл, больше она, чем он, технику фотографической соляризации. Миллер училась у Рэя так много и так быстро, что открыла свою собственную фотостудию.
До начала Второй мировой войны она познакомилась с Роландом Пенроузом, который сначала был ее любовником, а затем мужем. Вместо того чтобы уехать в Соединенные Штаты, она осталась в Европе. В Лондоне она попыталась снова сотрудничать с журналом Vogue в качестве фотографа, как она делала раньше благодаря контактам Рэя. Ее фотографии вышли за рамки сумочек и туфель и не отвернулись от материального и человеческого ущерба, причиненного дегуманизацией Адольфа Гитлера. После того как Лондон был разбомблен, Миллер вышла на улицу и использовала руины, в которые превратилась британская столица, в качестве фона для своих моделей. Неудовлетворенная текстами, сопровождавшими ее фотографии, она начала писать их сама. Таким образом, ее репортажи вышли за рамки моды, и она начала исследовать другие темы, такие как работа американских медсестер и работа женщин-операторов прожекторов. Затем последовали десятки рулонов пленки и тысячи слов, которые красноречиво запечатлели и рассказали о выдержке полевых врачей и солдат, а также о страданиях, которые обрушились на гражданских лиц.
Модель и фотограф Ли Миллер на архивном снимке 1930-х годов. Джордж Хойнинген-Хюне (Conde Nast via Getty Images)
В 1942 году она захотела стать аккредитованным военным корреспондентом, что было недостижимо для женщины, и познакомилась с молодым человеком, который стал ее коллегой в освещении войны, фотожурналистом журнала Life Дэвидом Э. Шерманом. Благодаря его американскому гражданству, статусу фотожурналиста и небольшой поддержке Шермана Миллер получила от армии США разрешение, которое позволило ей получить доступ в военную зону. Официально аккредитованная, со своей камерой Rolleiflex и своим сюрреалистическим фотографическим взглядом, она запечатлела ужас так близко, как только могла. О ее фотографиях Кейт Уинслет говорит в вышеупомянутом прологе: «Что в них необычного, так это то, что очень немногие из них являются военными фотографиями в том виде, в каком можно было бы ожидать».
Миллер побывала в Ла-Камбе, на нормандском пляже Омаха, в конце июля 1944 года, после Дня Д. Помимо освещения полевого госпиталя, в котором оказывали помощь раненым, отправленным в тыл, она побывала на пункте эвакуации раненых на фронте. Из Сен-Мало она отправилась в Париж, который был освобожден от нацистов 24 августа 1944 года. Хуже всего было в конце. В апреле 1945 года Ли Миллер и Дэвид Э. Шерман прибыли через несколько дней после освобождения в концентрационные лагеря и лагеря смерти Бухенвальд, недалеко от немецкого города Веймар, и Дахау, недалеко от Мюнхена. Именно ее фотографии говорили, потому что она долго не могла этого сделать, хотя никогда не забывала их тошнотворный запах. Она фотографировала газовые камеры, морг с грудами несгоревших тел и хижины, где живые лежали рядом с трупами, слишком слабые, чтобы двигаться. В концентрационных лагерях и лагерях смерти в Германии она осознала истинный масштаб войны. С тех пор она уже никогда не была прежней женщиной.
Кейт Уинслет воссоздает фотографию, которую Дэвид Э. Шерман сделал Ли Миллер в ванной в мюнхенской квартире Гитлера. Фотография предоставлена ©Sky UK Ltd. Кимберли Френч
В ночь того же дня, когда они были в Дахау, они провели в квартире Гитлера в Мюнхене. В ванной Миллер и Шерман создали изображение. Он сфотографировал ее, с ее камеры, обнаженной в ванне. На той же фотографии видны ее грязные от дахауской пыли ботинки. «Дэвид и Ли были согласны с тем, что фотографию не только делают, но и создают. Они оба организовывали вещи, двигали их, чтобы создать лучший образ», — вспоминает Уинслет в книге.
В середине мая пути Миллер и Шермана разошлись. Он вернулся в Нью-Йорк, а она направилась на восток: Вена, Будапешт и Бухарест. В 1946 году она воссоединилась с Роландом Пенроузом. Они поженились и поселились в английской сельской местности, в доме на ферме Фарли, где героиня этой истории сменила фотографию на кухню. Она почти не рассказывала о своих травмах. Изнасилование, которое она пережила в детстве, и ужас Второй мировой войны, олицетворенный в концентрационном лагере и лагере смерти Дахау. Травмы, которые она держала в узде с помощью своего интеллекта, чувства юмора, камеры Rolleiflex и миксера, среди прочей кухонной утвари. Она умерла в 1977 году от рака поджелудочной железы. Энтони и Ами Бухассан, ее внучка, отвечают за хранение и обнародование ее архива. Наследие, которое Кейт Уинслет считает экстраординарным. «Если мы перестанем снимать фильмы о таких людях, как Ли Миллер, как, черт возьми, мы собираемся изменить культуру и отношение людей к сложным и интересным женщинам, которые жили и носят все свои шрамы на лице?» — задавалась вопросом она в интервью Vanity Fair.
