В нескольких словах
Сериал Netflix «Зверь во мне» – это захватывающий «психо-нуар» о писательнице Агате Уиггс и её загадочном соседе Найле Джарвисе. Их отношения превращаются в опасную игру зеркал, раскрывая тёмные тайны и внутренние демоны, вдохновлённые произведениями Патриции Хайсмит.
Новый сериал Netflix «Зверь во мне» («La bestia en mí») предлагает зрителям захватывающий актёрский поединок между Клэр Дэйнс и Мэттью Рисом. Этот притягательный «психо-нуар» черпает вдохновение в обманчивой двусмысленности извращённых и катарсических произведений Патриции Хайсмит.
Действие разворачивается в уединённом Ойстер-Бэй, пригороде Нью-Йорка, где особняки напоминают маленькие обособленные вселенные. Самой известной жительницей этого района является писательница Агата Уиггс, обладательница Пулитцеровской премии за мемуары о бурных отношениях с отцом. Однако, когда начинается основной сюжет сериала, ровно через пять лет после трагической гибели её сына Купера в автокатастрофе – за рулём которой была сама Агата, одновременно отвечавшая на интервью – в район переезжает Найл Джарвис (Мэттью Рис в незабываемой роли), сын магната недвижимости и звезда жанра «настоящих преступлений». Хотя его вину не удалось доказать, многие считают, что он мог убить свою жену.
То, что начинается как сплетни, которыми Агги Уиггс делится со своим редактором (обеспокоенной тем, что писательница годами не сдаёт главы новой книги) и бывшим мужем Шелли, художницей, жившей в тени её успеха, превращается в странную и опасную игру зеркал. Найл, кажется, одержим своей новой соседкой – он просит её подписать экземпляр книги, приглашает на обед, чтобы убедить её одобрить прокладку бетонной дорожки в лесу для бега. Он обращается с ней как с союзником, потому что считает их похожими. Так ли это? Агата никого не убивала – возможно, и Найл тоже – но она желает страданий парню, который вёл машину, столкнувшуюся с её автомобилем в день смерти сына.
Именно в этом заключается особенность «Зверя во мне», написанного, к слову, романистом Гейбом Роттером, который до этого специализировался на юморе и абсурде, и спродюсированного Джоди Фостер, что всегда является гарантий определённого риска. Симбиотическая пара Уиггс и Джарвиса, Дэйнс и Риса, сияет в каждом моменте, проведённом наедине. Зловещая химия между ними приковывает внимание. В произведениях Роттера, где он постоянно играет с внутренней тьмой, которая, как говорят, живёт в каждом из нас и может поглотить, сильно ощущается влияние Патриции Хайсмит.
«Вампирическая» личность писательницы, её травма и скрываемый секрет становятся для всемогущего Найла своего рода опорой. Найл хочет иметь друга. Он не хочет чувствовать себя одиноким. Он осознаёт себя монстром и отчаянно ищет того, кто его поймёт. Он хочет чувствовать себя нормальным, быть как все, но возможно ли это? Ещё одно достоинство этого захватывающего триллера – вы не сможете оставить Агги одну в этом доме, который воспринимается и как убежище, и как угроза, лабиринт, готическая идея – это сложная конструкция двух главных героев. Роттер, кажется, говорит нам: вот два нарцисса, каждый заключён в своём невидимом пузыре. Каждое их движение – как они уступают, как навязывают свою волю, как принимают решения за других – это настоящее повествовательное золото.
Их окружает, возможно, слишком прямолинейный сюжет – отец Найла, Мартин, имеет брата, который сделает всё, чтобы защитить его и не дать ничему запятнать его наследие. Сюжет замыкается на себе, и самое интересное здесь – это расследование, которое Агги начинает, чтобы написать эссе о Джарвисе, что позволяет ей одновременно заглянуть внутрь себя. Сцены, где Уиггс пишет, возможно, ближе всего к тому, как телевидение в последнее время или, возможно, когда-либо вообще, изображало жизнь писателя. Вся тайна заключается в исчезновении. Уйти внутрь. Быть там, не будучи там.
