Премьера новой испанской оперы всегда вызывает повышенное внимание. В Мадриде состоялся показ произведения "Дон Жуан не существует" композитора Элены Кановас. Опера была написана в рамках Европейской премии "Carmen Mateu Young Artist", которую получила Кановас.

Элена Кановас сосредоточилась на загадочной фигуре Кармен Диас де Мендоса, графини де Сан-Луис, и ее забытом театральном произведении. Именно история этого забвения и стала основой оперы, над либретто которой работал драматург Альберто Иглесиас.

Сюжет оперы разворачивается в двух актах. Первый переносит зрителя в 1920-е годы, где графиня де Сан-Луис сталкивается с творческими трудностями при создании своего антимачистского манифеста, воплощенного в образе вымышленного или реконструированного Дон Жуана. Второй акт посвящен современности, где другая женщина-творец пытается разгадать тайну забытого спектакля и его Дон Жуана, чьи музыкальные цитаты отсылают к Моцарту.

Главная идея оперы "Дон Жуан не существует" весьма интригующа. Как в первой части, с графиней в центре сюжета, так и во второй, с современной героиней, проблемой становятся мужские персонажи. Два неопределенных мужских образа оказывают давление на женщин в обеих временных линиях. В первом акте это явно мачистское поведение, во втором – проявление микромачизма, о чем прямо заявляет один из персонажей. В обоих случаях мужчины символизируют проблему, шум и утверждение превосходства мужского начала.

Опера затрагивает важную тему сложностей художественного творчества для женщины. В истории графини де Сан-Луис эти трудности кажутся естественными для 1920-х годов, но авторы подчеркивают, что даже в наше время женщины-творцы сталкиваются с подобными препятствиями.

Кульминацией становится момент в финале, когда героиня из настоящего времени перечисляет имена выдающихся женщин 1920-х годов: Зенобия Кампруби, Мария Лехаррага, Конча Мендес, Тереза Леон, Мария Маэсту, Мария Родриго и многие другие. Эти женщины, наряду с графиней де Сан-Луис, были основательницами легендарного Женского клуба "Лицей", модельного учреждения, распущенного после Гражданской войны в Испании. Чтение этого списка – один из самых эмоциональных моментов, словно авторы предлагают восстановить память о забытой Кармен Диас де Мендоса через призму судеб целого поколения "золотых" женщин, уничтоженных франкизмом.

Элена Кановас демонстрирует мастерство композиции. Ее музыка, написанная для камерного состава (струнный квартет, саксофон, два ударника) в исполнении солистов оркестра Театра Реал под управлением дирижера Джоанны Сьерральты, отличается разнообразием. Вокальные партии варьируются от классических речитативов (в моцартовском стиле в первой части) до разговорных фрагментов и виртуозных пассажей. Использование электроники создает интересные эффекты эха и резонанса. Особо отмечается исполнение сопрано Монтсеррат Серо.

Сценическое воплощение оперы принадлежит Барбаре Льюк, чье имя становится заметным в оперных постановках. Вся постановочная команда, включая композитора, дирижера и режиссера, состоит из женщин, что подчеркивает феминистскую направленность произведения. Постановка Льюк сдержанна и эффективна, хотя некоторая аскетичность сценических средств делает ее довольно абстрактной.

В целом, опера "Дон Жуан не существует" представляет собой глубокое исследование темы "женщин-призраков" в истории культуры, чьи достижения оказались стерты под давлением мачистского общества. Как отмечают авторы, это давление, хоть и стало более тонким, по-прежнему продолжает наносить вред.

Техническая информация: Музыка: Элена Кановас. Либретто: Альберто Иглесиас. Музыкальный руководитель: Джоанна Сьерральта. Режиссер: Барбара Льюк. Сценография: Бланка Аньон. Освещение: Урс Шонебаум. Костюмы: Клара Пелуффо. Звук: Сиксто Камара. В ролях: Монтсеррат Серо / Росио Фаус; Жозеп-Рамон Оливе; Пабло Гарсия-Лопес. Солисты Оркестра Театра Реал. Совместное производство: Festival Perelada, Gran Teatre del Liceu, Teatro Maestranza de Sevilla, при участии Teatro Real и Teatros del Canal. Даты показа: с 6 по 11 мая. Место: Teatros del Canal, Sala Negra.