В нескольких словах
Дизайнер Сибилла Сорондо делится воспоминаниями о многолетнем сотрудничестве с актрисой Марисой Паредес. Она подчеркивает, что создание одежды для Паредес было не просто работой, а привилегией и возможностью наблюдать за эволюцией женщины и актрисы. Сибилла отмечает, что с каждым десятилетием Паредес менялась, и одежда лишь подчеркивала ее внутреннюю силу и красоту. Главный вывод — мода должна отражать душу женщины, а не диктовать ей тренды.
Одевать женщину — это не просто вопрос ткани, пошива или дизайна.
Это интимный, почти церемониальный акт, в котором вы пытаетесь запечатлеть ее сущность, ее историю, момент, который она переживает. И с Марисой это путешествие было привилегией. Когда я познакомилась с ней, ей было за сорок. Возраст, когда тело еще помнит свежесть юности, но глаза уже несут в себе глубину пережитого. Создавать для нее наряды в то время было все равно, что вести диалог с силой в самом расцвете. Каждое платье стремилось сопровождать ее в этом сочетании уверенности и тайны, в этом равновесии между магнетизмом и любопытством, вступая в новый этап, создавая новую версию себя.
В пятьдесят лет присутствие Марисы стало более весомым. В ней была власть, не нуждающаяся в словах, свет, не требующий разрешения, чтобы войти в комнату. Именно тогда я поняла, что платье не может соревноваться с такой женщиной. Речь идет не о том, чтобы украсить ее, а о том, чтобы создать пространство, где ее энергия может беспрепятственно расширяться. Для меня, как для дизайнера, это был урок смирения: наряд как шепот, а не крик.
В 2001 году, на 15-й церемонии вручения премии «Гойя», в характерном платье-накидке. Источник: Carlos Alvarez / GETTY IMAGES
В шестьдесят лет Мариса начала ходить с безмятежностью, которую дарят хорошо прожитые годы. Уже не было ни спешки, ни сомнений. Была правда. Мода для нее перестала быть заявлением и превратилась в праздник. Создавать наряды для женщины, которая научилась любить себя, которая понимает свою красоту и ее нюансы, — это величайший подарок, который вы можете получить. Я старалась не украшать ее, потому что ей это было не нужно, а сопровождать, чтить ее время.
В семьдесят лет Мариса была больше, чем актрисой, больше, чем музой. Она была памятником прожитой жизни, свидетельством всего, чем может быть женщина. Одевать ее тогда было все равно, что одевать закат: вы не стремитесь преобразить его, а лишь обрамляете, чтобы все могли созерцать его великолепие.
Паредес получила почетную премию «Гойя» в 2018 году в шелковом платье, отделанном старым золотом. Источник: Juan Naharro Gimenez / GETTY IMAGES
Я так многому научилась на этом пути... Я думаю, что каждое десятилетие приносит свой урок: сорок лет учат силе, пятьдесят — уверенности, шестьдесят — свободе, семьдесят — мудрости... Одевать женщину на протяжении многих лет — это как слушать ее историю по главам. Это превращает вас, как дизайнера, в своего рода молчаливого летописца, свидетеля ее трансформации и постоянства.
С Марисой я наслаждалась созданием моды, которая связана не с тенденциями, а с душой. Я поняла, что одевать женщину — значит чтить то, кто она есть, где она была и куда идет. И что течение времени не умаляет красоту, а умножает ее, наполняет слоями, глубиной, смыслом. Когда я думаю о ней и обо всех женщинах, которых мне выпала честь одевать, я понимаю, что я не создавала наряды для них, я создавала их вместе с ними, учась у каждой морщинки, каждой улыбки, каждого вызова. Потому что мода для меня — это не просто прикрытие тела, а раскрытие духа, облачение его в свет, а Мариса была звездой, которая освещала нас. Она носила мои платья так же, как и жила, — с правдой, со страстью, с искусством, которому нельзя научиться, потому что оно рождается изнутри, и она не переставала удивлять и вдохновлять. Одевать ее никогда не было работой, это был подарок.
Два дизайна весны-лета 1992 года, на фотографии Хавьера Вальонрата. Источник: Javier Vallhonrat / CORTESÍA DE SYBILLA
Сибилла создала платье, в котором Бекки дель Парамо исполняет песню «Piensa en mí» в фильме «Высокие каблуки» (1991). Источник: Alamy Stock / CORDON PRESS
