В нескольких словах
Роман Лусии Сольи Собраль «Съешь цветы» исследует тонкости интенсивного, но разрушительного любовного зв'язку, показывая, как главная героиня Марина ищет себя на фоне эмоциональных потрясений. Книга отличается глубоким психологизмом и уникальной манерой повествования, заставляя читателя сопереживать героине.
Дебютный роман Лусии Сольи Собраль «Съешь цветы» (Comerás flores) уже успел пленить как читателей, так и критиков благодаря глубокому исследованию интенсивной любовной истории, пронизанной тонкими нюансами преследования. Автор, родившаяся в Марине, Понтеведра, в 1989 году, умело избегает упрощения тем любви и одержимости, превращая книгу в сложный литературный опыт, а не в руководство по самопомощи.
Секрет романа кроется в его нарративной текстуре, через которую читатель понимает и усваивает суровый и подлинный опыт. Главная героиня, Марина, приближается к 25 годам и постоянно пересматривает свой образ через отношения и владения – преданную подругу, работу, собаку, семью. В течение трёх лет, описанных в романе, этот список элементов меняется, отражая этапы её жизни в среднем городе. Она желает хорошей жизни, как и любой другой человек.
Исключительной является сенсорная проницательность рассказчика, который, избегая пустой риторики и избитых образов, описывает Марину. Нарративный голос обладает интуицией улавливать телесные аспекты и детали повседневной физической реальности, превращая их в показательные знаки. Этот сентиментальный водоворот, который мы познаём, как если бы анализировали Марину с помощью Холтеровского монитора на протяжении 241 страницы, захватывает и вызывает тревогу одновременно.
С самого начала романа отсутствие отца Марины вызывает интимную боль, которая грозит выбить её из жизни. Способ, которым она вновь обретает себя, – через желание, через возможность заново открыть себя в пылу отношений с другим, что раскрывает нашу человечность. Это тела, но не только. Это также детали и компания. Желание воплощается в Хайме, на 20 лет старше её, элегантном и богатом, с которым она завязывает неравные отношения. Однако Марина не воспринимает эту диспропорцию, столь обычную, как проблему, потому что интенсивность любви, состоящая из тысячи деталей и тысячи сообщений, полностью завладевает ею.
И здесь мы приходим к истине книги, которая не является морализаторским уроком и которая выходит за рамки любви и преследования как ярлыков, чтобы воплотить нас перед бездной литературной истины. Потому что она сталкивает нас с теми пространствами, где интенсивность – это и полнота, и лабиринт, в котором мы одновременно наслаждаемся и оказываемся в ловушке. Именно это происходит с ней, которая постепенно замечает тревожные сигналы, погружающие её в историю ужасающей нормальности.
