В нескольких словах
Сериал «Split» Ирис Брей — это попытка переосмыслить изображение женской сексуальности и отношений в кино, используя «женский взгляд» и создавая безопасное пространство для актрис. Режиссёр критикует традиционный подход к съемкам интимных сцен и подчеркивает важность уважения к психическому здоровью актрис. Брей также указывает на сопротивление движению MeToo во Франции и призывает к пересмотру власти режиссёра над актрисами.
Термин «женский взгляд» (или female gaze в популярном английском варианте) используется в кино для обозначения произведений, рассказанных с точки зрения женщин, без их объективации ни в сюжете, ни в визуальном ряде. Если бы седьмое искусство уделяло больше внимания этому взгляду, такого термина бы и не существовало. Журналистка и кинокритик Ирис Брей (Париж, 41 год) опубликовала в 2020 году эссе, в котором проанализировала его эволюцию. Два года спустя она решила, что пора перейти к действиям. Она хотела перестать теоретизировать и применить это на практике с реальными изменениями. Её первый сериал должен был быть пропитан женским взглядом и сексуальным желанием. Проект представлял собой лесбийскую романтическую драму под названием «Split».
Его премьера совпала с успехом фильмов, которые чётко отражали точку зрения режиссёров-женщин: «Субстанция», «Девочка», «Девушка, подающая надежды»… В центре сюжета «Split», доступного по запросу у операторов с SundanceTV, находятся актриса, состоящая в отношениях с мужчиной, и женщина-каскадёр, которые начинают любовные и сексуальные отношения самопознания. Конфликт, который служит для обсуждения таких тем, как желание или аборт. Их играют Альма Ходоровски, супермодель и внучка чилийского режиссёра Алехандро Ходоровски, и Дженни Бет, бывшая солистка музыкальной группы Savages. Феминистский посыл также передается за кадром: 80% команды составляли женщины.
«В своей первой книге «Секс и сериалы» («Герои бумаги») я обнаружила, что телевидение идеально подходит для того, чтобы рассказывать феминистские истории, говорить о женской сексуальности… оно помогает склонить чашу весов против порнографии. Создает новые образы и нарративы в жизни зрителя», — объясняет Брей во время конференции Unifrance по продвижению французского аудиовизуального контента, на которую Джерело новини был приглашен в январе. В своей книге она анализировала «Секс в большом городе», «Друзья», «Баффи», «Девочки», «Мастера секса», «Оранжевый — хит сезона» и «Очевидное». «Во многих отношениях «Split» — это политика. Это история о женщине, которая встречает другую женщину, и где мужчина не является антагонистом. Она просто хочет попробовать что-то новое. Я не хотела, чтобы соперничество определяло историю, а скорее создать художественное произведение без упрощенных клише», — анализирует она.
Она также хотела быть политичной в способе его производства. С женской командой, расовым и ЛГБТИК+ разнообразием. «Чтобы все голоса были услышаны», — резюмирует она: «Как учёный, ты один пишешь в своей комнате. Здесь я почувствовала, что творю в группе». И организация была важна для неё. Чтобы эта женская энергия передавалась и в очень откровенные сексуальные сцены, с помощью координатора интимности.
Режиссёр Ирис Брей на фестивале Series Mania в 2023 году.Сильвен Лефевр (Getty Images)
«Было очень важно, чтобы актрисы чувствовали, что мы ценим их психическое здоровье, и чтобы они свободно выражали себя на съемочной площадке. Я не хотела никого разрушать по пути, что-то у них отнимать. Во Франции это все еще нетипично», — уверяет Брей. Эта фигура уже стала привычной на съёмках, но некоторые до сих пор её критикуют. Например, в оскароносном фильме «Анора» не использовали координаторов интимности, чтобы, по их словам, придать больше естественности. Она с этим не согласна: «До сих пор существует мнение, что магия кино происходит случайно. Я считаю, что этот случай, особенно в постельных сценах, может иметь серьёзные последствия для психического здоровья и тела актрис. Для меня магия происходит, когда мы едины. Я думаю, что мои постельные сцены выглядят более естественными и сексуальными. Мы думаем о том, как они будут дышать, смотреть друг на друга, целоваться… в пространстве, где они свободны быть своими персонажами».
Как и где разместить камеру, было принципиально важно. Её редактор-мужчина, например, решил исключить из монтажа кадры, где они моют окровавленную менструальную чашу. Ему это было неинтересно, он этого не понимал. «Это наша рутина, но для него это ничего не значило. Это вещи, которые были стерты, но это наш опыт», — объясняет режиссёр, которая снова включила их. На первом изображении сериала главная героиня появляется с поднятыми руками и небритыми подмышками. Брей поняла, насколько революционным был этот обычный жест, только прочитав рецензии.
Актрисы считают это одним из самых интересных моментов «Split». Например, у них было пять способов поцелуев, в зависимости от степени страсти. Режиссёр указывала, какой номер использовать. «Танец языков», — шутит Ходоровски. «Обычно это сцены, которые мы меньше всего репетируем, что очень хреново. Всё просчитано, кроме секса. Но отсутствие диалога не означает, что персонажи не говорят об этом», — объясняет Бет с большой энергией в разговоре между актрисами. Секс, по сути, развивается на протяжении пяти эпизодов, чтобы показать, в каком положении находится каждый персонаж. Чтобы рассказать об этом, всё было отрепетировано: «У тебя не один и тот же секс, когда ты впервые видишь другого обнаженным, и в сотый раз, и кино никогда не принимает это во внимание. Всегда одно и то же движение, и это очень неинтересно. Я хотела, чтобы они смеялись, ели и разговаривали во время секса. Это жизнь», — утверждает режиссёр.
Николь Кидман и Харрис Дикинсон в сцене из фильма «Девочка» (2024), одного из примеров недавнего женского взгляда в кино.Предоставлено Everett Collection / Cordon Press
Построение этой хореографии было essential. «Это было самое интересное в съёмках, мы точно знали, что делать. Это было естественно, и каждая сцена была расписана оператором-постановщиком. Мы знали, как нас будут снимать. Ты дистанцируешься от съёмок, потому что всё расписано, это рабочее пространство. Как ни странно, потом это выглядит сексуальнее», — объясняет Ходоровски, и её партнёрша соглашается: «Сначала много теории, но потом работаешь, как и с остальными сценами или даже больше, и снимаешь быстро». Хореография, похожая на ту, что делают каскадёры в боевых сценах, которые также являются главными героями этой истории.
Несмотря на то, что Брей находится в отеле, переоборудованном в крупнейший в мире рынок сбыта французской продукции, она особенно критична к взгляду и усилиям, которые её страна приложила против женского взгляда и Me Too, о котором она писала и теоретизировала: «Во Франции существует сопротивление Me Too, и у нас всё ещё есть идея, что режиссёр — самое могущественное существо», — отмечает она. «Режиссёр может решать, что угодно, и имеет полную власть над телами актрис. Я не понимаю, как мы привыкли к этой идее, это нехорошо ни с юридической, ни с этической точки зрения. Считается, что во имя искусства мы можем делать всё, что угодно, получать любые образы, какие захотим. Но даже если ты занимаешься искусством, ты не можешь разрушать жизни других и плохо обращаться с людьми во имя него. Искусство не должно ставить себя выше. Я думаю обо всех актрисах, которые перестали работать из-за этого, которые исчезли», — объясняет она. Как Адель Энель из «Портрета девушки в огне», которая ушла из кино из-за защиты Жерара Депардье, Романа Полански и Доминика Бутонна. «Я не хочу воспроизводить систему угнетения во имя искусства. Это того не стоит. Я ценю их жизнь больше», — утверждает она.
Кэри Маллиган в сцене из фильма «Девушка, подающая надежды», одного из фильмов, в котором говорилось о женской перспективе.Focus Features
Для неё этот взгляд — это просто способ дать «больше власти» зрителю и дать ему инструменты для понимания и ощущения постановки: «Я не хочу всё объяснять словами. Размещение камеры — это власть. Чтобы не относиться к людям как к объектам. Как только ты видишь мужской взгляд, ты уже не можешь его не видеть». На самом деле, она считает это противоположностью цензуре: «Можно говорить и делать всё, что угодно, но зритель должен обладать инструментами, чтобы понимать, как он реагирует и что чувствует по отношению к определённым эстетическим решениям».
Сегодня внимание уделяется фильмам с женской перспективой, да, но Брей с недоверием относится к песням сирен, возвещающим перемены: «Мы должны быть осторожны и смотреть на историю. Внимания стало больше, но когда пионерка кинематографа Алис Ги снимала свои фильмы, она не думала, что её сотрут из истории, а её стёрли. Я осторожна. Это кино всегда существовало, но большая его часть исчезла», — предупреждает она.
