В нескольких словах
Коридор Вазари, построенный в XVI веке, соединял Палаццо Веккьо и Палаццо Питти, позволяя Медичи тайно перемещаться между ними. Сейчас коридор открыт для публики, предлагая уникальный взгляд на историю и искусство Флоренции.
Во время Второй мировой войны немецкие войска взорвали все мосты Флоренции, кроме одного – знаменитого Понте Веккьо. Хотя долгое время считалось, что мост уцелел по счастливой случайности, позднее появилась версия, что его спас местный житель, перерезав провода взрывчатки. Однако нацисты не знали о существовании секретного коридора, расположенного над их головами, который позволял незаметно перемещаться между частями города. Об этом рассказывает фильм «Пайза» (1946) Роберто Росселлини, повествующий о сопротивлении в разных уголках Италии. Интересно, что сам Гитлер проходил по этому коридору во время своего визита во Флоренцию в 1938 году.
Этот воздушный туннель – Коридор Вазари, названный в честь его создателя, Джорджо Вазари. Он построил его всего за девять месяцев в 1565 году, над домами на мосту, после возведения здания Уффици (офисов Медичи). Коридор был построен по приказу Козимо I Медичи, чтобы соединить Палаццо Веккьо, центр его власти, с Палаццо Питти, который он недавно приобрел и собирался сделать своей резиденцией. Это позволяло ему быстро и незаметно передвигаться, избегая покушений, так как у него было много врагов. Коридор представляет собой однородное здание кремового цвета, которое, если смотреть на Понте Веккьо, возвышается над хаотичным скоплением разноцветных домов. Ранее он был недоступен для публики, хотя посещения разрешались, но последние восемь лет он был закрыт на реставрацию. С декабря месяца его 750 метров можно пройти в составе небольших групп по предварительной записи (билет в музей стоит 25 евро, а с посещением коридора – 43 евро).
Этот коридор, делавший его владельца невидимым, что символически подчеркивало власть Медичи, теперь открыт для всех. Медичи, правившие городом три века, с XV по XVIII, не имели аристократического происхождения, но умело создавали себе образ величественной династии. «Они воссоздали во Флоренции модель европейских дворов, где мир правителя близок к божественному, он живет в параллельном измерении, а тело правителя невидимо для подданных», – объясняет Симоне Верде, новый директор музея, который занимается реорганизацией посещения самой популярной пинакотеки Италии. «Они приблизились к этой теократической концепции, используя избрание Великого герцогства Флорентийского для иконографического утверждения своего княжеского статуса».
Экскурсия длится около 45 минут, вход осуществляется через музей, а выход – через неприметную дверь рядом с гротом Буонталенти в садах Боболи дворца Питти. Когда был построен коридор, Козимо приобрел эту монументальную резиденцию, демонстрируя свою мощь, поскольку банкиры Питти были врагами его семьи, и приобретение их дома стало окончательным реваншем. «Он купил его на деньги своей испанской жены, Элеоноры Толедской, дочери вице-короля Неаполя. Они поженились очень молодыми, ему было 19 лет, а ей 17, и дворец тогда находился за пределами города, это был как остров в сельской местности», – объясняет Симона Пасквинуччи, руководитель отдела консерваторов Уффици, во время прогулки по коридору. Элеоноре нравился дворец, потому что она страдала от туберкулеза и хотела убежать от зловонных улочек города. Однако Козимо и его жена начали работы и так и не поселились там. «Его сын Франческо I тоже. Первым, кто там поселился, был Фердинандо I», – отмечает она.
Внутренний вид коридора, построенного Джорджо Вазари в XVI веке во Флоренции. Изображение предоставлено Галереей Уффици.
Галерея Уффици
Коридор представлен в своем первозданном виде, пустым, поскольку со временем Медичи стали использовать его для размещения произведений из своей огромной коллекции. «Медичи проходили здесь с тех пор на протяжении всей своей истории. Есть придворные источники, например, которые рассказывают, что зимой дети приходили сюда играть», – рассказывает Пасквинуччи.
Посещение начинается в месте с трагическим прошлым. Руководитель музея указывает на пустую раму на стене большой лестницы, ведущей в галерею. У подножия здания, на улице Георгафили, из окна в начале коридора видна точная точка, где мафия взорвала бомбу в мае 1993 года. Пять человек погибли, и несколько произведений искусства в музее были повреждены. В этой раме на стене находилось «Поклонение волхвов» Герардо делле Нотти, но сила взрыва стерла цвет, оставив его обгоревшим.
Коридор спускается от здания, идет к реке, а затем поворачивает параллельно берегу над рядом портиков, пока не достигает моста. Он окружен окнами, чтобы любоваться городом, поскольку он был построен для впечатления, для свадьбы сына Козимо I, и поэтому он поручил Вазари построить его быстро. И это было сделано: он сделал это за девять месяцев, с марта по декабрь 1565 года. Великий герцог хотел поразить своих гостей панорамой города, особенно семью своей жены Иоанны Австрийской. «Это был важный момент для Флоренции Медичи, которая устанавливала дипломатические и кровные отношения города, который не был очень большим по сравнению с тогдашними государствами, с домом Габсбургов и императором», – говорит Пасквинуччи.
Вид из коридора, построенного Джорджо Вазари в XVI веке во Флоренции. Изображение предоставлено Галереей Уффици.
Галерея Уффици
Идея прогулок по воздуху, как символа власти, возникла не на пустом месте, это была мода, которая начала распространяться в Италии эпохи Возрождения, а затем и в Европе, имитируя проект Браманте в Ватикане по соединению виллы Бельведере с апостольским дворцом. Который, в свою очередь, был вдохновлен Domus Transitoria Нерона, и, конечно же, Passetto, коридором над стеной, который с XIII века соединял Ватикан с замком Сант-Анджело. О его полезности хорошо знал Папа Климент VII из семьи Медичи, так как он сбежал по нему, спасаясь от ландскнехтов, и едва избежал гибели во время разграбления Рима Карлом I в 1527 году. В те годы Микеланджело также проектировал в Риме подобный переход над рекой Тибр от дворца Фарнезе до летней виллы семьи, прямо напротив на другом берегу реки, хотя была построена только арка, которая все еще стоит на Виа Джулия.
Все это происходило в Риме, и для Медичи это означало поднять свой город до той же категории. «Коридор возник как своего рода послание о великолепии и покровительстве Медичи, которому завидовала вся Европа. Потому что эта мода была воспринята с беспрецедентным размахом, он проходил не только над рекой, но и над крышами города. И не случайно, что именно тогда Екатерина Медичи просит в Париже расширить большую галерею Лувра, чтобы соединить дворец с Тюильри, следуя тому же принципу Флоренции», – отмечает Пасквинуччи.
Вазари, спеша и имея карт-бланш от великого герцога, опирался на ряд средневековых домов-башен, которые были вдоль моста, и именно поэтому ни одного из них больше нет. Они были конфискованы и снесены. Поэтому прогулка по галерее, рассматривая из окон уникальный пейзаж Флоренции, проходит по прямой линии. Однако, достигнув другого берега реки Арно, он делает странный поворот, обходит стороной. Это связано с тем, что он уважает башню Маннелли, единственную, которая уцелела. «Это не была семья, которая питала особую симпатию к Медичи. Но были найдены документы, которые доказывают, что женщина из города подала прошение великому герцогу, чтобы он не захватывал ее, и он согласился», – объясняет хранительница музея.
Симоне Верде, директор Галереи Уффици, у выхода из коридора Вазари, в саду дворца Питти. На фотографии предоставленной Галереей Уффици
Есть еще один сюрприз перед тем, как вы дойдете до конца тура, потому что внезапно слева открывается пространство, которое выходит прямо с высоты на большую церковь, Санта-Феличита. Этот храм стал выполнять функции дворцовой капеллы Палаццо Питти, и с этой смотровой площадки Медичи могли посещать мессу и спускаться в церковь.
Коридор Вазари является еще одним элементом небольшой революции, которую Симоне Верде проводит в Уффици, реконструируя многие залы, чтобы воссоздать их наиболее значимую историческую идентичность, утраченную в результате последовательных реконструкций, например, в зале античной мраморной скульптуры, зале фламандских художников или Ричетто с надписями. «Следует помнить, что Уффици были образцом европейского музея. Мы хотим подчеркнуть философский смысл этого первородства, восстанавливая великолепие Grand Tour, идентичность некоторых пространств, которые впоследствии были утрачены и забыты», – говорит он. И, прежде всего, одной из самых больших надежд музея и всей Флоренции является окончательный демонтаж в этом году большого крана, который необъяснимо стоит посреди площади Уффици с 2006 года. Об этом Верде объявил на открытии Коридора Вазари, его первом обещании по прибытии на пост: «Мое второе обещание – снести этот проклятый кран».
