В нескольких словах
Новая постановка оперы Исаака Альбениса "Пепита Хименес" в Театре Сарсуэлы, приуроченная к открытию сезона, была разгромлена критиками. Режиссура Джанкарло дель Монако, посредственный актерский состав и неровное музыкальное руководство привели к "провалу сезона", который усугубился спорной сценографией и вокальными проблемами главной исполнительницы.
Открытие нового сезона 2025–2026 в мадридском Театре Сарсуэлы обернулось крупным разочарованием. Критики единогласно оценили новую постановку оперы «Пепита Хименес» Исаака Альбениса (в адаптации Пабло Соросабаля) как провальную, отметив слабое режиссерское решение, посредственный состав исполнителей и неубедительное музыкальное руководство.
Еще в 1964 году композитор Пабло Соросабаль, занимаясь адаптацией оригинальной оперы Альбениса (написанной в 1895 году по роману Хуана Валеры), назвал свою работу "прививкой", призванной оживить "гениальную испанскую партитуру", которой, по его мнению, не хватало театральной интуиции. Однако представленная в этом году версия — это возвращение к спорной адаптации Соросабаля, которая трансформировала оперу вагнеровского влияния в произведение веристского толка, введя множество купюр, новую трехактную структуру и даже трагический финал, где главная героиня совершает самоубийство.
Главным виновником фиаско стала режиссура Джанкарло дель Монако. Постановка не смогла раскрыть ни одного из персонажей в истории о конфликте между земной любовью и религиозным призванием. Пепита, молодая вдова, влюбленная в семинариста Луиса де Варгаса, была сведена к образу "помешанной и нимфоманки". Кульминацией стал непристойный сексуальный эпизод в финале, противоречащий религиозному образу Луиса. Неудачным оказалось и изображение Педро де Варгаса, отца семинариста, который в первой сцене пытается изнасиловать кормилицу Антоньону. Персонажи Викария и графа Генасахара также выглядели как грубые стереотипы.
Сценография, разработанная Доменико Бьянко, усилила хаос. Она представляла собой громоздкую металлическую клетку в несколько ярусов, которая постоянно и шумно вращалась, собирая всех действующих лиц и хор в тесном пространстве. Художественное оформление оказалось шумным и отвлекающим.
Надеждой для этой постановки было музыкальное руководство Гильермо Гарсии Кальво, но даже его международный опыт не помог. Дирижерская работа была названа сдержанной, вялой и неритмичной. Оркестр Мадридского сообщества (Orquesta de la Comunidad de Madrid) показал неровности в струнных и медных духовых. В результате, музыка часто заглушала голоса, а Кальво не использовал гибкость темпа, заложенную Соросабалем. Кроме того, дирижер применил необъяснимый купюр в прелюдии к третьему акту.
Вокальный состав также не выдержал критики. Сопрано Анхелес Бланкас (Ángeles Blancas), исполнившая роль Пепиты Хименес, показала "разрушенный голос", не сумев взять многие высокие ноты, включая си натураль. Ее исполнение было неинтонационным и ограниченным в верхнем регистре. Единственным светлым пятном стал тенор Антони Льитерес, заменивший в последний момент Леонардо Каими, который в роли Луиса де Варгаса смог предложить несколько проблесков мастерства, особенно в его арии из третьего акта. Тем не менее, общее впечатление от хора, который был вынужден петь, вращаясь внутри шумной клетки, лишь подтвердило: начало сезона в Театре Сарсуэлы оказалось разочаровывающим.
