В нескольких словах
В статье рассказывается о Поле Тине, участнике Operación Triunfo, выпустившем свой дебютный альбом «Reboot». Альбом затрагивает темы технологий, самоидентификации и славы, а также размышления о рисках, связанных с музыкальной индустрией и потерей себя в погоне за успехом.
Было время, когда участие в Operación Triunfo означало выбор из ряда жестких амплуа, чтобы эксперты по созданию звезд решили, кто из них выйдет (балладник, латиноамериканский певец или танцевальная дива).
Но что-то начало меняться с выпуском 2017 года, с Амайей, и теперь можно сказать, что звезды прибывают уже готовыми из дома и ждут, что, оказавшись там, остальной мир обнаружит, что они ими являются. Пол Тин (урожденный Пабло Суарес в Армилье в 2002 году) в своем прохождении программы продемонстрировал движение в музыкальном и творческом спектре, который переливался через край. Сейчас он только что выпустил свой дебютный альбом, Reboot, концептуальный диск, окутанный киберпанк-эстетикой, полный размышлений о технологиях, трансцендентности и с подтекстами о мозгах, которые вот-вот перезагрузятся.
Пол Тин начинался как название YouTube-канала, который Пабло создал себе в 16 лет.
В 18 лет он стал «почти прозвищем», как он объясняет, а затем стал сценическим псевдонимом. Пол — один из тех художников, которые выросли в цифровом мире. «Прежде чем у меня появилась Nintendo, я всегда играл на Game Boy моей кузины, и он был сломан, поэтому мне приходилось начинать все игры каждый день с нуля. Я играл в сложном режиме с детства. Мне очень нравится цифровой мир, я даже говорил, что хочу делать видеоигры, потом понял, что с математикой и информатикой у меня не все так хорошо, поэтому я перешел к другим вещам на художественном уровне. Я начал смотреть YouTube в 8 лет, а свой первый канал открыл в 11. Каждый год я создавал канал, на который загружал разный контент».
Тем не менее, Пол Тин не является апологетом преимуществ технологий.
«Социальные сети — это минное поле. В то же время они очень помогли демократизировать искусство, развлечения или профессии, идеализированные как нечто почти недостижимое, и помогли многим людям почувствовать себя менее одинокими, чтобы они могли общаться так, как раньше не могли. Однако коммуникация, когда она открывается, открывает и болезненные и плохие стороны. Там есть кибербуллинг, например».
Подвергался ли он этому виду преследований в подростковом возрасте?
В свое время я немного это пережил. Создание YouTube-канала рассматривалось как историческое помешательство. Это было что-то странное, но школьные издевательства обычно не выходили за пределы школ, классов. Теперь у этих людей, которые пристают к тебе в классе, есть Instagram, TikTok или что-то еще, и они продолжают приставать к тебе. Я знаю, что по работе мне приходится это делать, но мне не нравится слишком много времени проводить в социальных сетях, может быть, потому, что я так долго, с детства, ими пользуюсь. Также верно и то, что, поскольку я человек, который так долго изучает киберкультуру, все, что я делаю, имеет большое отношение к моей точке зрения на цифровой мир и онлайн-коммуникацию.
Рекламный портрет Пола Тина для его альбома «Reboot».
Пол Тин изучал музыку, у него дома было пианино, и он сочинял музыку с детства.
И когда было объявлено о новом выпуске Operación Triunfo, он подумал, что это будет платформа, на которой он сможет показать миру все, чему он научился. «Все еще существуют предубеждения против Operación Triunfo, но я с детства был большим поклонником этого формата. Я знал, что хочу создавать свою собственную музыку, но у меня также была мечта насладиться этой витриной, чтобы иметь возможность петь песни других людей на больших сценах. Это правда, что в течение многих лет я очень пристально следил за Пабло Лопесом, Мануэлем Карраско, Натальей Лакунза, Амайей… Но я вошел не с целью быть похожим на кого-то из них, а у меня были внешние ориентиры. Моей идеей было стать тем артистом, который был у меня в голове, но выйти оттуда с исполненной мечтой, которая у меня была с детства».
И он добился этого?
В конце концов, у всего есть свои ограничения, верно? Получилось так, что иногда я просил конкретные песни, к которым нельзя было получить доступ иначе, чем из-за авторских прав, прав на использование. Но я думаю, что в какой-то степени мне это удалось.
О прохождении Академии Operación Triunfo было сказано все, но Пол Тин, возможно, первый участник, который для описания этого использует температуры.
«Эффект очень странный, потому что ты попадаешь в пузырь. У тебя свой собственный климат: мы вошли зимой, и было тепло. Кажется, что ты находишься в параллельном мире, и эти три месяца проходят почти как один день, но когда ты выходишь, твоя жизнь и мир становятся другими.
Что бы он сказал участникам, которые примут участие в следующем выпуске?
Пусть не забывают, что, хотя мир и будет другим, когда они выйдут, они те же люди, что и когда вошли. Те же люди, которыми они были, когда люди не говорили им: «Как хорошо ты все делаешь!».
Есть момент в песне El diablo se viste de mí, которая больше всего в этом альбоме намекает на твое прохождение программы и твой взлет к славе, в котором поется «продаю душу на рынке». Он так себя чувствовал?
Я думаю, что это не столько утверждение, сколько сомнение. Это песня, в которой я все время спрашиваю людей: продаюсь ли я? Делаю ли я все то, что не хотел делать? И ставя себя в фаталистическую точку: а что, если я это делаю? Больше, чем «я подписал контракт с дьяволом», это «я подписал контракт с дьяволом?». Скажите мне, пожалуйста, предупредите, если я сбиваюсь с пути. Это больше связано с тем, как вы видите меня со стороны, чтобы понять, соответствует ли это тому, как я хотел бы видеть себя.
Пол Тин приветствует поклонницу во время автограф-сессии Operación Triunfo в Барселоне в 2023 году. Europa Press News (Europa Press через Getty Images)
Концепция Reboot, по словам Пола Тина, хорошо объяснена в интро альбома, в котором «человек вот-вот умрет, и органы пересаживаются механическим устройствам, а информация из его мозга переносится в чип. До какой степени сохраняется эта человечность?
Точно так же, до какой степени сохраняется человек, которым ты был, когда ты становишься персонажем. Сначала родилась концепция перехода от Пабло к Полу, от зрелости, от перемен в жизни. Отсюда возникла вся идея о технологиях и перезагрузке, и начались песни. Вскоре мы подумали о том, чтобы не основываться так сильно на технологической части, а скорее рассматривать ее как контекст и сосредоточиться на воспоминаниях, на этом переносе памяти».
В одной из песен он утверждает: «Я не тщеславен, я ценен».
В текстах этого альбома сочетается то, что он очень самокритичен и неуверен в себе, с осознанием собственной ценности и таланта. Как могут сосуществовать две такие противоположные вещи? Они сосуществуют, потому что они настолько противоположны, потому что, когда ты попадаешь в этот мир, ты всегда пытаешься быть лучшей версией себя. И тут вступают страхи, но когда страх настолько велик, ты пытаешься подбодрить себя, говоря: это лучшее в истории музыки. А на следующий день ты чувствуешь, что это худшее, что когда-либо было сделано в истории, не музыки, а искусства. Речь идет о переходе от неуверенности к уверенности и даже об излишней уверенности, о чем-то вроде фатализма, а также о публичном образе и артистизме, о шоу-бизнесе. Мы как раз подходим к концу кульминации, и неуверенности начала альбома больше нет, есть даже уверенность сверх меры, потому что процедура завершается.
Он несколько раз упоминает страх потерять голос.
Это что-то, что с ним случилось? Да, на самом деле так я и пришел к рэпу. Я подхватил вирус, потерял голос и мне пришлось провести три-четыре месяца без пения. В то же время я переживал кризис художественной идентичности; я не находил себя в поп-музыке, я не находил себя во фламенко, я не находил себя нигде. Именно благодаря рэпу, американскому хип-хопу как 90-х, так и конца 2000-х, с этой гораздо более экспериментальной и авангардной штукой, я сказал: можно ли делать такие вещи с музыкой? И с этого момента я открылся. Все эти вещи о потере голоса, я думаю, исходят не только из страха потерять его, но и из того, какие возможности есть, если это произойдет. Буду ли я делать что-то другое? Закончится ли на этом музыка? Также есть случай с Сабиной. Сабина теряет свой голос и внезапно начинает петь новым голосом. Всегда спрашивая воздух, чтобы увидеть, придет ли мне какой-нибудь ответ.
Ему, должно быть, сказали, что это рискованный альбом.
Очень, что происходит, так это то, что у меня были гораздо более рискованные идеи в начале… (смеется). Я знаю, что создал рискованный альбом в том смысле, что найдутся люди, которым он очень понравится, найдутся люди, которые не поймут решений, другим решения не понравятся… но я рад, что мы рискнули.
Если бы ему сделали перезагрузку, как в его альбоме, какие воспоминания должны были бы там быть?
Первый поцелуй, первый раз, когда я был тронут просмотром фильма в кинотеатре, первый раз, когда я плакал на концерте в окружении людей, которые пели во весь голос… Но также то, что я чувствовал, когда впервые умер близкий мне человек, мой дедушка. Не все должно быть идеально, не все должно быть красиво, все моменты оставляют след, формируют тебя.
Теперь, когда у него впереди сезон гастролей и интенсивного продвижения, как ему удается сохранить время для спокойствия и заботы?
Я всегда стараюсь в свободное время, каким бы коротким оно ни было, иметь что-то, что меня наполняет. Если я могу пойти в кино, я иду в кино, у меня всегда включен сериал на фоне, я стараюсь играть в игры, которые наполняют меня эмоционально, читать каждую ночь… Например, я читаю комикс под названием Saga, позавчера я посмотрел A Complete Unknown, вчера я посмотрел Whiplash, я смотрю аниме Fullmetal Alchemist… Мне повезло, что мои друзья из Гранады сейчас здесь учатся в магистратуре, и моя сестра тоже живет здесь, в Мадриде, я могу сохранить вещи из моей предыдущей жизни, вещи, которые я знаю, что не хочу, чтобы они ушли.
Создается впечатление, что сейчас он находится на относительно комфортном уровне славы.
Да, на сто процентов.
Но массовый успех может повлечь за собой потерю этого комфорта.
Всего. Это интересно, потому что в случае Operación Triunfo есть массовая слава после выхода из программы, и вы становитесь тем, кто более известен как личность, чем как артист. Есть много людей, которые знают вас, но не знают, что вы делаете. Через 10 лет, будь то музыка, кино или писательство, я хочу продолжать заниматься искусством. Для меня это самое важное. Особенно сейчас, когда мы находимся в точке, где искусство теряет свою ценность, как это случилось с философией в свое время. Я хотел бы твердо придерживаться того, что самое важное для меня — рассказывать истории с точки зрения, рассказывать истории с помощью творчества.
