В нескольких словах
Сериал «Подростковый возраст» поднимает важную тему о гендерном насилии в подростковой среде, но, по мнению автора, упускает из виду образ жертвы, концентрируясь на виновнике преступления, что оставляет сюжет неполным.
Дональд Трамп похвастался в своей социальной сети победой в турнире по гольфу в Trump International Golf Club во Флориде. Я упоминаю это, потому что стоит начать с шутки, какой бы реальной она ни была, и потому, что вскоре после прочтения этого бахвальства я услышал, как о гольфе говорил Стивен Грэм, актер и соавтор, вместе с Джеком Торном, сериала «Подростковый возраст», последней сенсации Netflix из Великобритании. «Для меня игра — это не партия в гольф», — сказал он в интервью, чтобы проиллюстрировать командную работу, необходимую для создания любого сериала. Да, каждый из нас играет свою роль, но наша работа не завершена без работы других. Тем более в таком сериале, как тот, о котором мы говорим, где каждая из серий снята одним кадром. С этой задачей уже столкнулись его создатели в фильме «Кипящий», о ресторане высокой кухни, в котором снимался сам Грэм и который снял, как и «Подростковый возраст», Филип Барантини; позже фильм был преобразован в сериал.
Подробнее: «Сорвиголова: Рожденный заново», «Студия» и другие сериалы, рекомендованные к просмотру в марте.
О «Подростковом возрасте» нельзя рассказать больше, чем о его завязке, не раскрывая деталей сериала: полиция врывается в семейный дом, чтобы арестовать младшего сына, 13-летнего Джейми, обвиняемого в совершении убийства. И с этого момента я начинаю раскрывать сюжет. В конце первого эпизода становится ясно, что Джейми действительно убил Кэти, свою одноклассницу. Так начинается коллективный рассказ о зарождении этого гендерного насилия. Коллективный, в первую очередь, по своим методам: повествование одним кадром заставляет нас путешествовать по различным обстоятельствам непрерывно, и рисунок прорисовывается минимальными штрихами из каждого уголка, прежде чем перейти к следующему. И коллективный также по своему содержанию: причины этого насилия многообразны и переплетены между собой. Форма соответствует содержанию.
В этом сложном портрете только одно отсутствие бросается в глаза: отсутствие самой Кэти. Во втором эпизоде агент Фрэнк объясняет своему коллеге Баскомбу кое-что, что ее мучает: «Всегда все вращается вокруг виновника. Мы сосредоточились на том, что думал Джейми, не так ли? Кэти не важна, важен Джейми. Джейми запомнят, никто не запомнит ее». Портрет Кэти за кадром, который они рисуют, почти так же сложен, как и портрет Джейми, но, не затрагивая эти обстоятельства иначе как косвенно, картина остается неполной. Сериал делает именно то, что критикует Фрэнк: не смотрит в лицо жертве.
