В нескольких словах
Сериал «Невидимое зло» на TV3, несмотря на участие известных актеров и создателей, разочаровывает своей предсказуемостью, слабым сюжетом и неуклюжей метафорой, сравнивающей серийные убийства с пандемией COVID-19. Критики отмечают неправдоподобные сюжетные ходы, клишированное изображение персонажей и общую скуку повествования.
Как возможно, что при участии таких талантов, как Льюис Аркарасо, Мария Жаен, Давид Вердагер, Анхела Сервантес или Алекс Брендемюль, мог получиться такой провал, как «Невидимое зло»?
Телеканал TV3 показал в этот понедельник первые два эпизода сериала, и они не предвещают ничего хорошего. Хотя нельзя исключать, что в оставшихся шести эпизодах были внесены серьезные исправления, пока что сериал не выходит за рамки скучной корректности.
Самая большая смелость сериала — это неудачная метафора о серийных убийствах и необходимости найти «вакцину» для борьбы с ними: они сравниваются с пандемией, а точнее с COVID-19, который запер нас дома более чем на три месяца в 2020 году. Именно в этот период разворачиваются основные события сериала. Сьюзен Зонтаг давно жаловалась на милитаризацию медицинского языка. Теперь же мы видим адаптацию медицинской терминологии для украшения полицейского рассказа. Это режет слух.
Касательно бездомных, представленный набор персонажей и причин их положения не кажется разнообразным. Есть иммигрант, виновный в своем положении из-за пари, французский турист-скрипач, выгнанный из пансиона, и организованная, иерархичная, жестокая и преступная группа. Действительно ли этот выбор приближает нас к проблеме или это просто сюжетное украшение?
В первых двух эпизодах нам уже представили три убийства. На данный момент пара главных героев-полицейских, Муньос и Молина, абсолютно растеряны, и расследование не приносит результатов. Ничего другого от первых двух часов ожидать и не стоило. Чтобы компенсировать слабость основной сюжетной линии, сериал вставляет побочные перипетии из семейной и личной жизни главных героев. «Невидимое зло» пытается придерживаться определенной жанровой дисциплины, что путается с предсказуемым набором ситуаций.
Но что больше всего удивляет, так это то, что в этом стремлении к нарративной корректности — которая присутствует, несмотря на навеваемую скуку — нам подсовывают сюжетные ходы, которые порой граничат с неправдоподобием. Например, посмотрев первые эпизоды, легко прийти к выводу, что полицейские, возможно, хорошие копы, но уж точно не хорошие родители или мужья. Начальник отдела шесть лет не видел сына, отправленного в интернат в Англию. И, похоже, давно расстался с женой, которая сейчас серьезно больна. Особняк, в котором он живет, — наследство от отца, но, как известно, наследства подозрительны. Молина (Давид Вердагер), немного вспыльчивый, совершенно забросил воспитание маленькой дочери, поглощенный работой. Очевидно, он в процессе развода, и его представляют как отца, способного забыть отвезти дочь в больницу с высокой температурой. И все потому, что он смотрит видео из метро в надежде опознать преступника, о котором они ничего не знают. У Молины и Муньос была мимолетная интрижка на парковке. Фотографии этой встречи на капоте машины радуют злорадных коллег.
Столь же неизбежно появление журналистки, обязательной фигуры в подобных сюжетах, которая оказывается везде и гораздо раньше Молины и Муньос. Есть сцена, заставляющая думать, что рынок эксклюзивов в то время был в упадке. Журналистка покупает у паренька 13-секундное видео второго убийства за смехотворную цену чуть более 50 евро!!! Все указывает на то, что продавец ищет другую выгоду от телевизионного показа кадров. Посмотрим.
Удивительно, что Аркарасо, сумевший создать незабываемого персонажа Матайаеса («Nit i dia»), девять лет спустя предлагает такую историю серийных убийств. Премьера стала лидером по аудитории в Каталонии. Производством занималась Mediapro, режиссер — Марта Паисса («Rapa», «Cites», «El foraster», «Polseres vermelles»...).
