В нескольких словах
Выставка Нади Леже в Париже представляет собой уникальную возможность познакомиться с творчеством художницы, сочетавшей авангардное искусство с преданностью советской идеологии, несмотря на сложные перипетии личной жизни и политической обстановки.
В Музее Майоля в Париже впервые представлена выставка работ Нади Леже (1904-1982), до недавнего времени малоизвестной художницы для ценителей искусства и широкой публики.
Афиша выставки (открыта до 23 марта) демонстрирует автопортрет загадочной женщины. Экспозиция встречает посетителей звуками советских военных маршей. Вся жизнь Нади была посвящена коммунистическим идеалам, что подчеркивается портретами Ленина, Сталина и Брежнева, представленными на выставке.
Посетители также могут увидеть картину «Сталин и пионерка», которая стала ответом Леже на легкомысленное отношение Пикассо к заказу журнала Les Lettres Françaises, представившего рисунок юного Сталина для иллюстрации статьи о смерти диктатора. На полотне Леже художница, похоже, хотела сама стать представительницей коммунистической молодежи, обнимающей Сталина.
Понимание ее преданности усиливается, если учесть, что она родилась в деревне недалеко от Витебска (где также родился Марк Шагал, ставший ее близким другом) и, чтобы избежать крайней нищеты, уже подростком воспользовалась советской помощью для обучения живописи в Смоленске, в современной Беларуси. Там ее учителем был Малевич. Однако юная художница мечтала о зарубежье и переехала в Варшаву, где училась в школе изящных искусств. В 20 лет она вышла замуж и перевезла мужа, тоже художника, в Париж. Когда она сообщила о беременности, муж был сломлен. Наде пришлось обратиться в приют для незамужних матерей, где она родила свою единственную дочь.
У нее было три мужа, но самым важным мужчиной в ее жизни стал художник Фернан Леже. Она училась под его руководством, а затем делила с ним преподавательскую работу в собственной академии. Фернан Леже, как и многие другие авангардные художники, был признан нацистами «дегенеративным художником», и во время Второй мировой войны эмигрировал в США. Надя осталась в Париже и вступила в Сопротивление. Она никогда не прекращала сотрудничество с советским правительством, в основном через всесильную Екатерину Фурцеву, министра культуры Хрущева и Брежнева, что свидетельствует о ее постоянной близости к советской номенклатуре.
Выставка занимает два этажа музея и позволяет проследить различные творческие этапы Нади Леже. Она начинала как супрематистка, затем перешла к конструктивизму, абстракционизму, социалистическому реализму и снова вернулась к супрематизму. В конце 1930-х годов, во время Большого террора Сталина, был расстрелян ее брат, чьим главным преступлением была переписка с сестрой, проживавшей в западной стране. Надя оплакивала смерть брата, но, не в силах признать реальность, убеждала себя, что это ошибка, потому что Сталин и его режим никогда не совершили бы такой произвол.
После смерти Фернана Леже в 1955 году Надя Леже, к тому времени богатая наследница, водившая Pontiac и жившая в большом особняке, где проходили переговоры об окончании войны во Вьетнаме, основала несколько музеев, посвященных творчеству своего покойного мужа, которые впоследствии передала французскому государству. Но в то время как творчество Фернана Леже было отмечено музеями и фондами, ее собственное творчество было предано забвению, как и творчество многих других художниц. Это интереснейший пример того, как выдающаяся авангардная художница посвящает значительную часть своего творчества политической идеологии, не предавая при этом свою художественную ценность. Она заслуживает места среди великих фигур авангарда ХХ века.
