Актриса Мария Эстеве, дочь двух титанов испанского искусства — легендарного танцора фламенко Антонио Гадеса и культовой актрисы и певицы Пепы Флорес (Марuсоль), сегодня не только успешно строит собственную карьеру, но и бережно хранит огромное наследие своих родителей.

В свои 50 лет Мария Esteve, ставшая известной два десятилетия назад после роли в фильме "По ту сторону кровати" (El otro lado de la cama), представляет в Мадриде балет фламенко "Кармен", созданный ее отцом и Карлосом Саурой, и готовится к выходу нового фильма "Все стороны кровати" (Todos los lados de la cama). Будучи президентом фонда, управляющего творческим наследием Антонио Гадеса, она открыто говорит о бремени и гордости, связанными с ее происхождением.

Нести на своих плечах материальное и нематериальное наследие таких мощных фигур, как ее родители, непросто. Мария называет это "тяжелым, но необходимым" грузом. "Я не представляю своей жизни без борьбы за это наследие", — признается она, подчеркивая, что оно принадлежит не только ей, но и всему миру.

Потеряв отца в 30 лет (Антонио Гадес ушел из жизни в 67), Мария говорит, что "вдруг стала взрослой". Он был для нее огромной опорой и ориентиром, особенно в мире искусства. "Я до сих пор каждый день нахожусь с ним в контакте. Есть часть его, которая никуда не ушла", — говорит актриса, привыкшая работать с его вещами, его памятью. Она старается разделять образ художника Гадеса и отца, хотя иногда неожиданно чувствует его присутствие, например, увидев неопубликованные наброски его проектов или заметив его движения в танце исполнителей его балетов.

Балет "Кармен Гадеса и Сауры" успешно гастролирует по Европе, собирая полные залы. Мария Esteve отмечает, что реакция публики за пределами Испании порой даже сильнее. По ее мнению, за рубежом к работам ее отца относятся как к классике, в то время как в Испании не всегда хватает культуры сохранения наследия великих мастеров, уделяя больше внимания новым постановкам. "Мой отец и мама – творцы, которые через свое искусство рассказывали историю нашей страны и нас самих", – говорит она.

Антонио Гадес был самоучкой, начав работать в 11 лет. Мария считает, что его талант был сплавом природных способностей и колоссального труда. Он был "тотальным артистом", постоянно учившимся. Мария вспоминает, как в детстве отец поощрял ее любопытство, даже когда она разбирала кукол, потому что сам хотел понять, как все устроено, чтобы потом выразить это в искусстве.

Говорить об отце как о человеке ей сложнее. Есть личная часть жизни, которую она старается не афишировать, особенно когда речь идет о таких публичных, но очень закрытых в личной жизни людях, как ее родители.

Отвечая на вопрос о детских воспоминаниях, Мария признается, что всегда обожала отца и была "папиной дочкой". Ей нравилось слушать его, смотреть, как он танцует, видеть его после рыбалки. Но она не осознавала, в какой необычной семье родилась, пока не стала старше и не начала работать самостоятельно. Для нее было нормой видеть дома мать, поющую с друзьями, или отца, готовящего еду. Она не знала, что у других детей не было таких моментов, как, например, когда знаменитая балерина брала ее на руки и учила танцевальным па в три года.

Она считает, что талант, возможно, передается, но без упорного труда он ничего не значит. Ее главное наследство – это некий "привилегия", возможность впитывать искусство от родителей и их окружения дома, "как дети учат языки, не замечая этого". Она унаследовала уважение, умение слушать, дебатировать, сомневаться и сопоставлять факты, чем очень гордится.

В подростковом возрасте у нее был период бунта. Рожденная под пристальным вниманием прессы, она завидовала свободе подруг. Начиная карьеру, она специально старалась быть как можно смуглее и настояла на имени Мария Эстеве, чтобы не быть связанной внешностью с матерью и именем с отцом. Ей нужно было отвоевать пространство для своей личности и актерского призвания, которое было не капризом, а "тотальной потребностью самовыражения".

Родители никогда не оказывали ей финансовой помощи. Мария Esteve считает, что это было бы худшим, что могло с ней случиться, лишив возможности узнать себя и свои пределы. Она работала разносчицей листовок, кассиром – словом, делала все, чтобы научиться "искать себе жизнь" самостоятельно. "Настоящая жизнь – это не вата, и если выйти в реальность, удар будет brutal", – говорит она.

Возвращаясь к кино, спустя 21 год после "По ту сторону кровати", та же актерская команда снимает "Все стороны кровати". Мария отмечает, что все постарели, и теперь по сюжету герои идут на свадьбы своих детей. Она поднимает актуальную для индустрии тему: актеры-мужчины ее поколения продолжают работать с партнершами на 25 лет моложе, тогда как для актрис обратная ситуация редка. Хотя зрелые женщины становятся более заметными, ролей для их возраста по-прежнему не хватает, а требования к внешности остаются высокими. Впрочем, сама Мария говорит, что с возрастом избавляется от "всякой чепухи", предпочитая впечатления, вроде дайвинга с черепахами в Омане, косметическим процедурам.

Отец Марии, Антонио Гадес, до конца жизни оставался коммунистом. Мария не считает, что его политические взгляды как-то повредили восприятию его творчества сегодня. Она подчеркивает, что его работы, будь то тема свободы женщины в "Кармен" или солидарности народа в "Фуэнте Овехуна", – это культура, а не политические листовки. На выставках его писем, в том числе периода поддержки кубинского режима, присутствовали люди самых разных политических взглядов. "Произведения моего отца – это универсальное культурное достояние", – говорит она, сожалея, что его "Кармен" более успешна за рубежом, чем в Испании, где, по ее мнению, нужно больше заботиться о собственной культуре.