В мадридской Sala Canal de Isabel II открылась масштабная выставка, посвященная творчеству известной испанской фотожурналистки Марисы Флорес. Экспозиция, включающая 185 снимков, охватывает полвека истории Испании, запечатленной объективом фотографа, работавшей в крупном испанском издании с 1976 по 2012 год.

Мариса Флорес, родившаяся в 1948 году, стала свидетельницей и летописцем эпохальных событий в жизни страны: от возвращения «Герники» Пикассо на родину до первых манифестаций за право на аборты, работы постфранкистского Конгресса депутатов в период Перехода. Выставка передает социальное и политическое бурление той эпохи.

Экспозиция организована Департаментом культуры правительства Мадрида и продлится до 20 июля. Куратор выставки — Моника Карабиас Альваро. Представлены работы в разных форматах: от классических отпечатков на фотобумаге до световых коробов. За свой вклад в фотожурналистику Флорес была удостоена престижных наград.

Посетители выставки смогут как вспомнить личные моменты, увидев отражение перемен в испанском обществе без ностальгии, так и открыть для себя совершенно новый мир, если они не были свидетелями тех событий. Флорес подчеркивает, что в экспозиции представлены прежде всего журналистские факты и ключевые фигуры того времени.

Рассказывая о своем пути, Мариса признается, что никогда изначально не думала, что фотография станет ее профессией. Страсть к изображению появилась еще в детстве, а затем возможность делать и показывать фото привела к первым успехам. Обучаясь у профессионалов и совершенствуя технику, она осознала, что может жить этим делом.

Главным принципом в работе для нее всегда было стремление сделать что-то отличное от других, привнося личный взгляд, избегая «официоза», но при этом всегда передавая суть новости. Если при этом удавалось поймать прекрасный свет и создать красивый кадр — это было бонусом.

Работа фотожурналиста, особенно в горячих точках или во время быстро меняющихся событий, требует мгновенной реакции. «Если не поймаешь момент, он не вернется», — отмечает Флорес. Это сочетание нахождения в нужном месте, удачи и четкого понимания того, что ты хочешь запечатлеть.

Когда Мариса Флорес начинала свою карьеру, фотожурналистика была преимущественно мужской сферой. Она вспоминает, что, хотя и сталкивалась с предрассудками, особенно в официальных кругах, в целом работа с коллегами-мужчинами складывалась хорошо. Особую поддержку она ощущала в редакции, где работала.

Говоря об изменениях в индустрии за последние полвека, Флорес отмечает сокращение бюджетов, что привело к широкому использованию фотографий от крупных агентств — зачастую одни и те же снимки появляются во всех изданиях. Как графический редактор, она всегда стремилась выбирать лучшую фотографию, независимо от того, кто ее сделал. Качество всегда было приоритетом, но сегодня это требует значительных затрат. Технологии же сделали передачу информации практически мгновенной.

Подход к портретной съемке у нее был особенным: она старалась слушать интервью, чтобы понять личность человека, его манеру держаться и реагировать. Несмотря на ограниченное время, ей было важно увидеть нечто большее. Это требовало подготовки, особенно при съемке политиков: знание повестки дня и участников позволяло быть готовой к ключевым моментам.

Среди самых впечатляющих фигур, которых она снимала, Мариса вспоминает, например, Адольфо Суареса, который был довольно закрыт для прессы, и Долорес Ибаррури — «Пасионарию», обладавшую мощью мифа. Фотожурналистика дала ей уникальную возможность видеть события вблизи и знакомиться с интересными людьми.

Отношения с политиками, с которыми приходилось проводить много времени, требовали умения держать дистанцию. Это был период взаимного обучения: политики осваивали новые формы взаимодействия, а пресса училась передавать информацию более открыто и доступно. Важные решения часто принимались не только в парламенте, но и на неформальных встречах.

Самым сложным в уличной съемке в период Перехода были теракты. Бывали недели, когда их случалось до трех. Снимать приходилось последствия, семьи жертв — это было тяжелое время.

На вопрос о том, возникало ли желание отказаться от съемки из-за чрезмерной жестокости или неприятности кадра, Мариса отвечает, что снимала все, что было возможно. Но решение о публикации всегда оставалось за редакцией. Главный принцип — информировать правдиво, а не ради «жареных» фактов. Флорес убеждена: «Изображение с „морбо“ (нездоровым интересом, смакованием неприятных деталей) унижает как того, кого снимают, так и того, кто делает фото».