В нескольких словах
Художник Альваро Пердисес представил инсталляцию "Социальный Агнец", транслирующую жизнь нуждающихся в церкви Сан-Антон, и рассуждает о роли искусства и общества.
Мадридский художник Альваро Пердисес, родившийся в 1971 году, представил необычный художественный подход, установив камеры в церкви Сан-Антон в столице Испании. Его цель – транслировать в прямом эфире реальность мигрантов и нуждающихся людей, которые находят убежище в этом круглосуточно открытом пространстве, где они могут помолиться или выпить что-то горячее, рядом с копией внушительной работы Гойи.
Инсталляция под названием «Cordero Social» (Социальный Агнец) является частью более широкого проекта, призванного привлечь внимание общественности к невидимой реальности Мадрида, прямо в сердце Европы.
Пердисес объясняет свою мотивацию выбора трансляции событий из церкви, а не игр или матчей:
«Мой рабочий материал – это история; я всегда обращаюсь к прошлому, чтобы привнести что-то в настоящее. Я часто проходил мимо этого места, которое отец Анхель держит открытым в Мадриде, и эта работа, «Последнее причастие святого Иосифа де Каласанца», вызвала у меня щелчок, потому что это активная картина, и она ставит перед нами интересный вопрос: истинное причастие происходит здесь, не только через предлагаемые обеды, но и потому, что многие люди с хрупкими жизнями находят здесь тот момент света и покоя».
В церкви висят чёткие надписи, такие как «Оставь, что можешь» и «Проси, что нужно». Пердисес нашёл здесь людей, для которых улица – это джунгли, и которые обретают здесь приют. Художник подчёркивает, что целью его работы было не столько наблюдение за этими людьми, сколько изучение ситуации, того, что происходит здесь, в джентрифицированном районе.
Чтобы избежать вторжения в частную жизнь людей, Пердисес задумал установку камер как «хореографию». Камеры движутся, увеличивают изображение, и «протагонисты» постоянно меняются, нет фиксированной записи. Проект был обсуждён с участвующими лицами, и были установлены подробные пояснительные таблички о его видимости в Брюсселе, обеспечивая максимальное уважение. Художник считает себя посредником, утверждая, что как создатель, нужно раствориться в работе.
«Cordero Social» – это визуальная и осязаемая реальность в Мадриде, одновременно неудобная и китчевая. В Брюсселе она отфильтрована языком искусства, через Гойю, предлагая более отстранённый взгляд на реальность.
Пердисес считает церковь Сан-Антон «абсолютным исключением» в Церкви, часто воспринимаемой как закрытая. Это действующая церковь, где люди приходят есть и завтракать по необходимости, превращая ритуал в реальность, что он считает чрезвычайно важным аспектом. Хотя Мадрид всегда был местом гостеприимства, художник отмечает нынешнюю риторику, которая подчёркивает разделение реальности, которую общество не желает признавать. Он критикует коммерческое искусство, которое «не беспокоит», в то время как то, что «беспокоит, волнует и трогает, отбрасывается».
Своё искусство он определяет как «против течения», паразитируя определённые места и контексты, чтобы открыть новые интерпретации и создать трещины. Он представляет себе взгляд, который был бы у Гойи, если бы тот был жив. Для него искусство культивирует нас, делает нас более чувствительными.
Ссылаясь на свою выставку о 1930-х годах, Пердисес проводит параллели с настоящим, отмечая, что «перестали говорить о сопротивлении, всё стало гораздо более бессмысленным, и через политкорректность просочилось всё, вплоть до абсолютного регресса». Он сетует на допущение ненавистнических высказываний и «слишком большого количества жестокостей», критикуя политиков, которые, будучи оплачиваемыми из государственных средств, должны быть примером, но вместо этого «оскорбляют, кричат и говорят настоящие дикости».
