В нескольких словах
Херард Омc, известный тренер актера Марио Касаса, дебютировал в режиссуре с личным фильмом «Очень далеко». Фильм рассказывает о периоде кризиса в жизни режиссера в 2008 году, когда он, столкнувшись с неопределенностью, уехал в Амстердам. Касас не только сыграл главную роль, но и всячески поддерживал режиссерский дебют Омса, подчеркивая его талант и интуицию. Фильм получил признание критиков на кинофестивале в Малаге.
Херарда Омса (Барселона, 41 год) завораживала мистика актерской игры.
«Романтическая идея исполнения ролей, эта теоретическая часть мне очень нравилась. Я смотрел на актеров и актрис и думал, что это мое. Однако, когда я сам оказался в этой позиции, в театральных упражнениях, меня заблокировало. В буквальном смысле. Перед публикой и камерами. Я не умел справляться с публичностью», — вспоминает Омc. Так его актерская карьера, едва начавшись, и закончилась. «Я стал уходить, я не мог». Но в то же время он понял, что обладает сокровищем: «Я прошел через это, был актером, побывал в этом месте и разработал инструменты, чтобы разблокировать товарищей, исходя из собственного опыта. И с этой стороны я не страдаю, мне это нравится, и я чувствую, что это работает». Так Омc стал тренером актеров, благодаря этой профессии он стал тенью Марио Касаса и вместе с ним дебютировал в качестве режиссера с фильмом «Очень далеко», видением того первого раза, когда Омc почувствовал, что его жизнь идет под откос, когда в разгар экономического кризиса 2008 года, в 24 года, не зная, что делать, без заранее составленных планов, он сел на поезд, добрался до Амстердама и начал работать на той работе, которую нашел. «Очень далеко» выходит в прокат в эту пятницу, 11 апреля, после того как на кинофестивале в Малаге фильм получил награды за лучшую мужскую роль и за лучший фильм по мнению критиков.
Больше информации
Творческий поток Марты Нието: три премьеры за восемь дней и ее режиссерский дебют
Касас смотрит на Омса как на старшего брата и в то же время как на идеального партнера по играм. Он улыбается и слушает. Теперь уже режиссер рассказывает о своей карьере до знакомства с Касасом: «Первый раз, когда я попал на съемочную площадку и работал тренером по актерскому мастерству, был на съемках короткометражного фильма Изабель Койшет [Proyecto tiempo, 2017 года]. Она пишет, режиссирует, управляет камерой... Первый образ режиссера-автора, работающего, который у меня есть, — это Изабель, и она меня очаровала. А затем появилась долгосрочная работа — фильм «Шесть обычных дней» Неус Бальюс». В течение двух лет Омc готовил трех сантехников, сыгравших главные роли в фильме Бальюс, которые в итоге получили приз за лучшую мужскую роль на фестивале в Локарно (Швейцария). «И это я совмещал с другой работой. Через друзей режиссер Давид Виктори связался со мной и рассказал, что у него есть новая актриса, Милена Смит, в триллере «Не убивай», с Марио Касасом». Те съемки изменили три жизни: Смит взлетела как звезда. А Касас и Омc стали неразлучны. «Марио умен и наблюдателен, как старый кот. Однажды на репетиции он говорит мне: «Ты, иди сюда. Кто ты? Откуда ты взялся? Что ты здесь делаешь?». Он посмотрел на Давида и сказал ему: «Этот парень останется со мной». «Нет, он для Милены». «Ну и со мной тоже останется». И в этом первом разговоре я рассказал ему о его фильмах, которые посмотрел все перед этими репетициями, и рассказал, что мне понравилось, особенно в «Муле», «Группе 7» и то, что проглядывало в «Исмаэле». И он ответил: «Это те, которые больше всего нравятся моей маме». Бинго. Там начало зарождаться доверие, которое переросло в личные отношения». Кроме того, Омc сотрудничал с другими актерами и на других съемках, например, в фильме Марты Нието «Половина Аны».
С фильма «Не убивай» связана еще одна история: «На второй репетиции я сказал Марио, что он гораздо лучший актер, чем думают люди. И что за эту роль он будет номинирован и, возможно, даже получит Гойю». Адресат вмешивается: «Я ответил, что меня никогда не номинировали и что Академия меня никогда не номинирует. А Херард ответил, что готов поспорить на ужин, что добьется этого». Три года спустя Касас, получая Гойю, посвятил ее Омсу, который оплатил ужин. «Марио заплатил очень высокую цену, он пострадал от несправедливой стигмы».
Херард Омc и Марио Касас, режиссер и главный герой фильма «Очень далеко», сфотографированы в кинотеатрах Golem в Мадриде.
Клаудио Альварес
Касас (А-Корунья, 38 лет) всегда рассчитывал на Омса... когда ему позволяли. «С тех пор как я познакомился с ним шесть лет назад, я боролся, чтобы он сопровождал меня. Есть режиссеры, которые не понимают его работу, которые думают, что он будет вмешиваться в их работу, хотя на самом деле это дополнительная помощь. Пока режиссер решает между дублями технические вопросы, тренер берет актера и поддерживает его в замедленном темпе, с включенным мотором, чтобы, когда он вернется перед камерой, он был готов. Слушай, я дошел до того, что носил пингангильо [скрытый наушник] в фильме «Практикант», потому что мой персонаж слышал голоса в голове, и Херард говорил мне всякую чушь. И режиссер Карлес Торрас понял это. Все идет на пользу конечному результату. Поэтому, когда я дебютировал в качестве режиссера в фильме «У моей души есть крылья» [в котором главную роль сыграл его брат Оскар Касас], я, конечно, взял его с собой», — объясняет Касас. И в свою очередь поставил его перед выбором: «Через месяц после знакомства я выпалил ему: «Ты должен режиссировать. Если у тебя есть история, которую ты хочешь рассказать, я буду в ней». Было что-то от интуиции и от того, что я видел, что он знает о кино, что он сделает это хорошо и что у него есть талант. И я настаивал на том, что пойду с ним с закрытыми глазами и сыграю любого персонажа, каким бы он ни был». У Омса была такая история. И она была очень личной. В 2008 году он оказался в тупике. «Я не знал, что делать. В личном плане, в профессиональном... Я знал, что я гей, но также хотел быть принятым группой, переживал кризис идентичности и жестокую эмоциональную блокаду». Он сел на поезд и уехал. Об однополой ориентации Омc отмечает, что его страхом был не отказ семьи, а социальный: «Помнишь Тома Хэнкса в «Филадельфии» или скетч Мильяна Сальседо в «Martes y Trece» «Maricón de España»? У меня не было ориентиров, и я помню парикмахера из моего района, у которого вдруг начали появляться какие-то раны... Отсюда и возник мой страх». Режиссер подчеркивает, что Серхио из фильма «Очень далеко» — это не он сам, а вымышленный персонаж, созданный вместе с Касасом, хотя и основанный на его личном опыте. «Например, я поехал в Нидерланды из-за мифа об этой стране как о сексуально раскрепощенной и социально продвинутой, и обнаружил расистскую, классовую и робкую страну. Еще одну». И поэтому он подумал только о Касасе: «Я не мог подарить такую личную и интимную историю другому человеку. Я мог снимать только из места любви, доверия. И в то же время Марио — актер с большим мастерством и большой чувственностью».
Джетти Матурин и Марио Касас в фильме «Очень далеко».
Режиссер, сидя рядом со своим актером, говорит об отсылках на экране к братьям Дарденн, о том, что фильмы должны рождаться из сценариев, а сценарии движутся персонажами — «В которых зрители узнают себя или сопереживают», — и о жизненных колебаниях его героя: «Это история человека, который сомневается и поддерживает сомнение, и зритель сомневается вместе с этим человеком. С Марио мы показываем хрупкость, нежность, надлом, противоречие. И, кроме того, я пользуюсь его внешностью и навешанным другими ярлыком сердцееда, мужественностью, которая здесь деконструируется. Серхио отказывается от всех привилегий, начинает с нуля, восстанавливает свою идентичность и делает это со смирением, глядя на других». Разговор заканчивается. Касас указывает на юмор, который есть в фильме «Очень далеко», и на то, как Херард просил его не ставить себя в центр кадра, подобно тому, как Серхио избегает внимания. «Это не характерно для моих персонажей, которые обычно проявляют инициативу. В этой такой хрупкой мужественности есть что-то очень приятное, эти съемки были замечательными, очень интимными, независимыми, на других языках... Сейчас я приехал со съемок комедии «Ужин», и в этом жанре я тоже чувствую себя очень комфортно. Почему я не снимаюсь в большем количестве фильмов, подобных этим двум? Потому что мне не так много предлагают. Иногда в карьере ты строишь не так, как хочешь, а так, как получается. И существует очень мощный коллективный образ о моей фигуре».
