В нескольких словах
Режиссер Гильермо дель Торо представляет свою романтическую и трагическую версию "Франкенштейна", где Джейкоб Элорди исполняет роль существа, придавая ему новую глубину и эмоциональность. Фильм исследует сложные отношения отца и сына, а также сталкивается с проблемой ограниченного кинопроката из-за стратегии стриминговой платформы.
Известный мексиканский режиссер Гильермо дель Торо, давно мечтавший об экранизации "Франкенштейна", представил свою романтическую и трагическую версию мифа Мэри Шелли. Фильм, ставший для режиссера проектом всей жизни, глубоко исследует отношения между доктором Франкенштейном (Оскар Айзек) и его созданием, делая акцент на их боли и одиночестве.
Молодой австралийский актер Джейкоб Элорди исполнил роль существа, привнеся в образ удивительную эмоциональность. Хотя изначально он не был первым выбором режиссера, Элорди присоединился к проекту за несколько недель до съемок. Вместе с дель Торо и гримером Майком Хиллом он полностью переосмыслил образ монстра. Его игра, наполненная грустью и изоляцией, становится сердцем фильма, особенно во втором акте, когда существо наконец обретает способность говорить.
Представленный на Венецианском кинофестивале, фильм отражает сострадательное видение дель Торо, где прощение играет ключевую роль. Отцовская трагедия, уходящая корнями в одинокое детство Виктора Франкенштейна, отмеченное смертью матери и отстраненным отцом, является источником всех страданий в картине.
Однако, стратегия распространения фильма со стороны платформы Netflix вызывает критику. Ограниченный прокат в кинотеатрах перед выпуском на стриминговой платформе называется "позором", который "душит" кинотеатральный опыт. Для готической фантазии продолжительностью два с половиной часа с великолепными декорациями домашний просмотр считается "смертельным".
Дель Торо отдает дань уважения своим предшественникам, ссылаясь на такие шедевры, как "Франкенштейн" (1931) и "Невеста Франкенштейна" (1935), где Борис Карлофф создал культовый образ существа. Тем не менее, новая версия режиссера ближе к адаптации Кеннета Браны 90-х годов "Франкенштейн Мэри Шелли", хотя версия дель Торо менее жестока и глубже исследует эмоции существа.
Джейкоб Элорди своими жестами, взглядом и манерой движения передает множество слоев эмоций и жизни, идеально сливаясь со сложным гримом. Глаза Элорди напоминают зрителю, что нет монстра несчастнее, чем Франкенштейн, подчеркивая фатальность и осознание его тела и судьбы.
