В нескольких словах
Фильм Пола Уркихо «Гауа» представляет собой уникальное сочетание исторической фэнтези, баскской мифологии и социального высказывания о ведьмах XVII века, хотя и страдает от недостатка нюансов в изображении персонажей.
Режиссёр Пауль Уркихо Алихо завоевал заметное место в испанском кинематографе благодаря уникальному подходу: он создаёт историческую фэнтези, погружённую в баскскую мифологию, древние сказания, лесной ужас и боль обездоленных людей.
Его работы, такие как «La singular» (2017) и «Errementari» (2022), глубоко вдохновлены историей его родной земли и эускальдунской мифологией, а также комиксами, приключенческими романами и фэнтези-кино. В фильме «Гауа» Уркихо повторяет свою формулу, но на этот раз с явно выраженным социальным тезисом: патриархальные общества, гендерное насилие и сестринство, перенесённые в сеттинг XVII века.
Однако, несмотря на похвальную задумку, тонкость в «Гауа» отсутствует. Персонажи зачастую одномерны, с чётким разделением на «хороших» и «плохих», что характерно для конвенциональных фэнтези-фильмов. Представление о женщинах, сожжённых на костре и считавшихся ведьмами во времена инквизиции, настолько изменилось в последние годы, что, возможно, им нужна была не столько банальная «реабилитация», сколько глубокое осмысление тех сил, которые привели их к огненной смерти.
Два злодея из «Гауа» — жестокий муж с современными чертами и похотливый священник — изображены слишком прямолинейно, что не идёт на пользу фильму. Уркихо делает честь то, что он создал оду женской идентичности XVII века среди шабашей, страстей, пыток и побегов, но некоторые интимные моменты в поведении персонажей кажутся перенесёнными из современности.
Тем не менее, Уркихо сохраняет свой талант создавать впечатляющие визуальные образы, связанные с ночью, тайной лесов и суевериями. Его кинематограф не имеет себе равных в этих краях. Действительно, с оговорками относительно образности, наиболее близкими к «Гауа» и его предыдущим работам можно назвать «Акеларре» (1987) Педро Олеа, также действие которого происходит в XVII веке, и «Дыхание дьявола» (1993) Пако Лусио. Эти фильмы исследуют средневековый эпос и столкновения гражданской, религиозной и социальной власти с определённым фабуляционным смыслом. В отличие от них, «Ведьмы из Сугаррамурди» (2013) Алекса де ла Иглесиа двигались по другой линии — эксцентричной комедии ужасов.
Язычество и женская гомосексуальность, суеверия и религия, угнетение и свобода, монастыри и демоны сливаются в «Гауа», который находит свой лучший путь из дискурсивной чащи первой половины фильма, становясь гораздо более зрелищным и свободным во второй части, где используются спецэффекты. Именно тогда Уркихо трогает и развлекает своей сельской мифологией и очень хорошо документированными демонами, без стольких (само)наложенных моральных ограничений, и даже когда его нарративная игра «матрёшек» наконец-то сходится в своей циклической структуре переплетающихся басен.
Конечно, такая брутальность необходима, но в этом случае, возможно, более важны были бы развлечение, живость и визуальная привлекательность истории, почти полностью разворачивающейся ночью и снятой на баскском языке, которой требуется некоторое время, чтобы найти свой тон.
«Гауа» снят Паулем Уркихо Алихо. В ролях: Юне Ногейрас, Эрика Олайсола, Елена Ирурета, Хаби Лопес. Жанр: фэнтези. Испания, 2025. Продолжительность: 87 минут.
