В нескольких словах
Статья рассказывает о творческом пути Фрэнка Гери, его уникальном подходе к архитектуре, использовании необычных материалов и создании знаковых зданий, которые стали культурными и экономическими символами городов.
Биография архитектора часто глубоко отражается в его творчестве, и это особенно верно для великих мастеров. Фрэнк О. Гери (родившийся как Эфраим Оуен Голдберг в 1929 году) изменил свое имя в 1947 году, когда его семья переехала в Калифорнию, спасаясь от бедности и антисемитизма. Хотя он не закончил аспирантуру в Гарварде, время, проведенное в Париже, и его желание стать современным архитектором значительно повлияли на его путь.
Гери начинал как модернист с кубистическими наклонностями, испытывая отвращение к орнаменту. Затем он эволюционировал в сторону деконструктивизма, стиля, который Филип Джонсон из отдела архитектуры МоМа обозначил, возможно, не до конца понимая его. Его первая жена, Анита Снайдер, предложила ему сменить имя, а вторая, Берта Агилера, почти случайно дала ему свободу стать тем архитектором, которым он хотел быть.
В 1975 году, после свадьбы, они купили дом в Санта-Монике, который нуждался в ремонте. Гери сам занялся ремонтом, используя нетрадиционные материалы, такие как куриная сетка для лестниц, гофрированная сталь для фасада и картон для мебели. Эти эксперименты с недорогими материалами кардинально изменили его жизнь, приведя к созданию коллекции кресел "Easy Edges", которая попала в роскошные отели и коллекцию МоМа.
Проявляя выдающуюся смелость, Гери продолжал внедрять инновации. Когда ему заказали Аэрокосмический музей в Лос-Анджелесе, он "разбил" самолет на фасаде в качестве привлекающего элемента. Этот подход принес ему международное признание, и в 1989 году он завершил свой первый европейский проект — Музей дизайна Vitra в Вайль-на-Рейне, Германия, описанный как "обнаженный Гуггенхайм в Бильбао".
По мере развития своей карьеры Гери брался за проекты для университетских факультетов и частных резиденций. В Праге он создал два здания, известные как "Джинджер и Фред", которые "танцуют" за счет нарушения симметрии и органических композиций. Он был пионером в использовании компьютерного проектирования, превращая то, что он лепил из пластилина, в сложные структуры, рассчитанные инженерами. Именно так он попал в Бильбао.
В Испанию Гери впервые приехал в Барселону с проектом "рыба-навес" рядом с отелем Arts. Затем он создал монумент, который стал вехой в его творчестве и в истории архитектуры: Музей Гуггенхайма в Бильбао. Этот проект продемонстрировал преобразующее влияние архитектурного произведения на экономику города, став образцом успеха.
Впоследствии он подписал другие заметные работы, которые считаются "родственниками" Гуггенхайма в Бильбао, такие как концертный зал Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, отель Marqués de Riscal в Эльсьего (Ла-Риоха) и Фонд Louis Vuitton в Париже. Гери стал отличной рекламной инвестицией, даже предложив расширение аэропорта в Венеции, хотя этот проект так и не был реализован.
Несмотря на мировое признание и многочисленные награды (Притцкеровская премия, Императорская премия, Премия принца Астурийского), Гери оставался архитектором, который умел переосмысливать себя. В 2011 году в Нью-Йорке он построил небоскреб на Спрус-стрит, в Нижнем Манхэттене, — стройное, выразительное, дружелюбное, ироничное и немного "пьяное" здание, которое было одновременно Нью-Йорком и Гери. После событий 2001 года Гери подчеркнул необходимость заменить анонимный международный стиль большинства небоскребов дозой местной идентичности. Таким образом, Музей Гуггенхайма в Бильбао и 8 Spruce Street остаются свидетельством архитектора, который мастерски играл с пространством, светом и контекстом, создавая ощущения и способствуя строительству мест "паломничества".
