В нескольких словах
Элиза Сулуэта, известная чилийская актриса, драматург и подкастер, делится своими размышлениями о карьере, семье и сложностях, с которыми сталкиваются работающие матери. Она подчеркивает разницу в подходах к родительским обязанностям у мужчин и женщин, а также говорит о важности личной идентичности и обретении своего места в творчестве. Сулуэта также анонсирует выход своего первого молодежного романа.
Работа чилийской актрисы и драматурга Элизы Сулуэты находит отклик в Испании
Это интервью она дает в перерыве поездки в Малагу, где она будет ведущей кинофестиваля, который стартует в эту пятницу. Главная героиня фильма «Место другого», первого художественного фильма режиссера Майте Альберди, в феврале присутствовала на премии «Гойя» в связи с номинацией фильма на звание «Лучший ибероамериканский фильм», всего за несколько дней до того, как было объявлено, что она будет бороться в категории «Лучшая актриса» на премии «Онда» за роль в звуковом триллере «Corderos II» от Podium Podcast. Тем временем в Чили она организует туры со своими детскими рассказами, распродает билеты на живые выступления подкаста, который ведет вместе с комедианткой Паломой Салас, «Expertas en nada» («Эксперты ни в чем»), и повторно выпускает пьесу «Лукас и я», адаптацию которой она написала и поставила.
Вопрос: Когда в январе вы получили премию Caleuche как лучшая актриса, вы сказали, что для того, чтобы такая мама, как вы, вышла из дома на работу, нужно много людей.
Ответ: Есть что-то социальное в том, что мужчина выходит утром и больше никогда не звонит, не спрашивает, пришел ли [сын или дочь], поел ли, все ли в порядке. Он уходит, полностью посвящает себя работе и возвращается. Мы все являемся частью этого, я тоже. Когда мы уходим, мы оставляем все организованным и с невероятной сетью поддержки, чего не происходит, когда уходят мужчины-партнеры. Мой партнер должен приходить на работу каждый день в офис, соблюдать график, но поскольку моя работа более мобильна, и иногда я записываюсь, а иногда нет, кажется, что негласно это моя ответственность — все организовать. Я думаю, что это также связано с тем, насколько я контролирующая и насколько чрезмерно организованной я стала. Действительно, для того, чтобы снять фильм Майте, мне пришлось провести огромную организацию. Не потому, что мой партнер не был готов, он готов взять несколько дней отпуска, чтобы присмотреть за нашей дочерью, но кто-то должен принимать эти решения и организовывать это, и, как правило, это женщины.
В: Был ли это особенный опыт для фильма?
О: Для всего. Для поездок, в прошлом году мне пришлось несколько раз ездить в Испанию. Сейчас в Малагу, куда я еду с дочерью, потому что это будет прекрасный опыт для нее. Она могла бы остаться, и ее папа присмотрел бы за ней, это не проблема, но очень трудно выйти из дома по эмоциональной причине, в том числе. Что-то происходит, что я не могу выйти на целый день на работу, не чувствуя, что для нее это проблема, а мужчины могут выйти из дома на работу и вернуться в шесть вечера и не чувствовать, что это проблема. Также есть унаследованная вина, способ, которым мы живем, или то, что, действительно, есть потребность быть с родителями гораздо большая, чем в наше время мы способны им дать. И где-то это чувствуется. Хотя кажется, что все, что я делаю, держит меня вне дома, но в прошлом году я провела много времени с дочерью. Я встаю рано, выгуливаю собак, у меня нет общественной жизни по вечерам. Просто все, что я сделала, было очень громким.
В: В этом году вы впервые опубликуете молодежный роман. О чем он?
О: Да, я думала о ком-то семи лет. Я хотела написать о главной героине, которая была бы другой, не феей с блестками, а чем-то более близким к девочкам. Я прочитала его своей дочери и ее лучшей подруге, и они умирали со смеху. Он затрагивает тему дружбы… так трудно научиться дружить с кем-то. Мне было очень трудно понять, как. Существует огромное разнообразие, и я вижу, что девочки постоянно пытаются быть похожими друг на друга, что является частью жизни. Когда я поняла это, очень поздно, в 25-30 лет, я перестала страдать. В моих книгах всегда немного об этом, об идентичности.
В: Как вы думаете, почему вам потребовалось время, чтобы понять это?
О: Потому что я была глубоко неуверенной, но уже нет. Я много лет пыталась угодить, чтобы вписаться. Теперь я оглядываюсь назад и говорю: «Моя жизнь была очень интересной». У нее были свои особенности, как у всех, но моя семья была сложно очень привлекательной. Я могла бы меньше отмежевываться от своей особенности и больше присваивать ее себе, но я потратила много времени, пытаясь быть как все, и это было невозможно. Мне было очень трудно думать, что я хочу выйти замуж, например. Мне нравятся свадьбы, но я не понимала, зачем мне это делать, если я буду независимым человеком, у которого будут свои деньги, который будет платить свои взносы… Я бы до сих пор никогда не вышла замуж.
В: Каковы были особенности вашей семьи?
О: Мой папа был человеком, который писал стихи, жил на море. Более эксцентричный. Я всю жизнь старалась не быть похожей на него… Это была работа без зарплаты (смеется). Теперь я говорю, как хорошо, что я так похожа, если он был таким замечательным. У меня его быстрота и строгость моей мамы, и я благодарна за это. И как жаль, что я потратила столько времени, говоря «нет», когда «да», но это часть моего подросткового возраста, который был очень долгим. Несмотря на то, что я жила одна с детства, я слишком много лет искала страдания, и теперь я не могу этого понять.
В: Когда это изменилось?
О: Когда я была ассистенткой [драматурга] Гильермо Кальдерона, и он сказал мне: «Сделай свою пьесу, пиши, это не так сложно». Я никогда об этом не думала. Я села писать, и это было так, как будто я всегда знала, как это делать. Я поставила «Перес», и произошло то, что произошло [из-за успеха пьесы ее экранизировали]. Я почувствовала, что могу иметь место в творчестве, каким бы оно ни было, и сказала: «Хорошо, это я, я могу это делать». И потом это превратилось в «Expertas…», потом в рассказы, и в разные вещи. Мне бы очень хотелось написать роман для взрослых. Это вода, которая превращается в разные сосуды.
В: В целом вы очень оберегали свою личную жизнь, но подкаст «Expertas en nada» открыл окно. Как это было?
О: Это тоже ловушка. Отношения с Паломой настолько близки, что кажется, что ты подслушиваешь разговор между подругами. Никто на самом деле не знает, где я живу, как я живу, в отличие от всей этой демонстрации в социальных сетях, где мы знаем дома, детей, где они проводят отпуск. Это не мой случай. Все это обернуто в черную комедию, где я преувеличиваю. Бабушка Рафаэля Гумусио и Дельфины Гусман говорили: «Показывай, чтобы скрыть». Это способ, но моя личная жизнь остается защищенной. Я прочитала «Ностальгию по катастрофе» Констанцы Михельсон и «Личные ссылки» Матиаса Риваса, и мне показались два голоса, глубоко красноречивые об этом новом существовании, этих двух планах реальности, не критикуя «как ужасна сегодняшняя молодежь», дискурс, который мне кажется утомительным.
В: И в этой точке поколений, как вы относитесь к началу своих 40 лет, десятилетию, которое старшие обычно считают своим любимым?
О: С этой ужасной вещью, которая у меня есть, что я супер требовательна и настоящий военный лидер своего собственного существования, потому что я не пью, не курю, не употребляю наркотики, я культивировала ясность как своего рода университетскую карьеру. Я понимаю в 40 лет, что у меня огромная ясность ума. Я точно знаю, что со мной происходит, как выбраться из ситуаций, и я понимаю с моими подругами, что я источник советов. Это не бесплатно, я культивировала это, потому что читаю, нахожусь в спокойствии, слушаю, знаю, чем занимаются другие, что связано с этим возрастом. Также материнство подталкивает тебя к тому, чтобы быть бдительной, заставляет тебя смотреть на себя. Теперь, много раз я думаю, что я права, и проходят дни, и я говорю: «Успокойся, пойми, ты не права».
Источники:
