В нескольких словах
Автор критикует чрезмерное использование длинных планов (съемки одним кадром) в кино и сериалах, утверждая, что техническое мастерство не должно отвлекать от сюжета. Техника должна служить повествованию, а не превращаться в самоцель и демонстрацию возможностей.
Автор текста: Иван Петров — Специалист по технологиям, науке и кибербезопасности. Анализирует тренды, разбирает новые технологии и их влияние.
Я не против съемки одним кадром, я против злоупотребления ею. Эта фраза звучит как «одно дело свобода, другое – вседозволенность», я понимаю. «И когда же это злоупотребление? Когда вы так скажете?» – возможно, спросите вы. Видите ли, я как мало во что верю в искусство повествования, в важность и удовольствие от историй. И мне повезло жить этим, то есть зарабатывать на жизнь как сценарист.
Из-за той силы, которую я приписываю рассказу, я верю в подчинение формы содержанию. Не буду ссылаться на Годара и Риветта с их моральными и кинематографическими вопросами, все гораздо проще. Если во время погружения в историю какой–то технический изыск вырывает меня из нее, заставляя восхищаться мастерством создателей, я считаю, что он не выполняет своей главной цели – служить истории, а не собственному искусству.
Несколько недель назад я писал о сериале «Adolescencia» и пришел к выводу, что в нем форма и содержание гармонично связаны, не оценивая при этом, что сериал построен исходя из формы, а не из содержания. Сейчас я смотрю «The Studio» (Apple TV+), отличную комедию о закулисье вымышленной киностудии и о неумелом руководителе Мэтте Ремике, своего рода Майкле Скотте из Голливуда, которого играет Сет Роген, также выступивший соавтором и сорежиссером сериала.
«The Studio» относится к одному из моих любимых поджанров: комедии о закулисье аудиовизуальной индустрии, будь то кино или телевидение. «Studio 60», «30 Rock», «Paquita Salas» – сериалы, перед которыми я преклоняюсь. И положите меня к ногам Роберта Олтмена и его фильма «Игрок», которому здесь явно отдают дань уважения: персонаж Брайана Крэнстона носит то же имя, что и герой Тима Роббинса в том фильме.
Дань уважения Олтмену на этом не заканчивается, и сериал снят с использованием нескольких длинных планов (съемка одним кадром). На мой взгляд, единственный действительно ценный длинный план в «The Studio», служащий сюжету, – это тот, что занимает всю вторую серию, которая как раз рассказывает о том, как Ремик мешает съемке длинного плана. Настоящий мета–трюк.
Заметили, сколько раз я написал «длинный план»? Вас это раздражает? Гораздо больше раздражает видеть их один за другим, когда они не несут ничего, кроме демонстрации технической возможности их снять. Это как мем с Гомером Симпсоном, делающим стойку на руках, пока Лиза и Мона Симпсон говорят ему: «Да, да, мы уже видели».
