В нескольких словах
Документальный фильм "Антонио, танцор Испании" возвращает к жизни забытые записи интервью Антонио "Эль Байларина", раскрывая его гений, скандалы и вклад в испанскую культуру. Лента исследует наследие великого артиста, переосмысливая его значение для мирового танца.
В мире испанского танца имя Антонио Руиса Солера, более известного как Антонио "Эль Байларин", всегда вызывало восхищение и споры. Недавно обнаруженные записи интервью легендарного артиста, сделанные в 80-х годах, легли в основу нового документального фильма "Антонио, танцор Испании", который проливает свет на его гений и бурную личную жизнь.
Антонио "Эль Байларин" завершил свою профессиональную карьеру в 1978 году в Саппоро, Япония. После этого этапа его жизнь, полная скандалов и притяжения к высшему свету Марбельи, стала излюбленной темой первых сенсационных телевизионных программ. В период между 1983 и 1984 годами, уже находясь на пенсии, Антонио дал обширное интервью журналисту Санти Арриасу в своем доме "Мартинете" на Коста-дель-Соль.
"Только одного человека я любил, люблю и буду любить – это Кайетана. И я прожил с ней один из самых красивых, долгих, эмоциональных и плодотворных романов, которые только может прожить человек", – заявил Антонио в одной из записей, имея в виду герцогиню Альба.
Эти откровенные признания вызвали огромный скандал и привели к судебному изъятию записей по жалобе Дома Альба. Долгие годы эти уникальные аудиоматериалы считались утерянными, но, к удивлению режиссера Пако Ортиса, они были найдены и теперь стали центральным элементом его фильма.
Документальный фильм подчеркивает не только скандальную сторону жизни Антонио, но и его неизмеримый вклад в испанский танец. Он был новатором, создав "мартинете" – стиль фламенко, ранее предназначенный только для пения, автором знаменитого сарасатского сапатеадо и первым, кто использовал гвоздики в каблуках для усиления ритма. Несмотря на его гений, после 70-х годов его образ был "фриволизирован" из-за сексуальной неоднозначности и связей с аристократией, что затмило его истинное величие как артиста.
Профессор социальной антропологии Кристина Крусес в фильме отмечает: "Мы многим обязаны этому танцору, хореографу, предпринимателю и творцу, который поднял уровень танца в нашей стране. Именно он дал импульс к созданию Национального балета, разработал незабываемые хореографии, актуальные по сей день, и, прежде всего, был знаменосцем международного признания фламенко и испанского танца". Фильм также опровергает утверждения о том, что Антонио был "артистом франкизма", приводя в пример его тур по Советскому Союзу в условиях отсутствия дипломатических отношений.
Жизнь Антонио, от ранних выступлений перед королем Альфонсо XIII в восьмилетнем возрасте до мировых гастролей и признания в Голливуде, была полна триумфов. Он был фанатом Пикассо и руководил первым Национальным балетом Испании. Однако его сложный характер привел к увольнению. Как отмечает ветеран танцевальной критики Марта Карраско, "когда вы были единственным артистом, который посещал великие сцены мира, вас приглашали в Ла Скала, вы триумфировали в Париже, и перед вами склонялся сам Пикассо, управление этим должно быть очень сложным; особенно если рядом нет никого, кто сказал бы: спустись на землю, ты смертен".
Жизнь Антонио "Эль Байларина" – это история успеха, скандалов и, к сожалению, забвения. Фильм призывает восстановить память об этой выдающейся фигуре, которая должна представлять всех нас в истории искусства Испании.
