В нескольких словах
Чилийский скульптор Марио Ираррасабаль рассказал о местах, повлиявших на его жизнь, от детского дома до тюрьмы и «Руки пустыни».
Известный чилийский скульптор Марио Ираррасабаль рассказал о местах, которые сыграли важную роль в его жизни. Он поделился своими воспоминаниями о детстве в доме дедушки в Сантьяго, о заключении во времена диктатуры и о своем доме в Пеñalolén. «Я всегда считал простых людей ценными», – отметил художник.
Дом дедушки в Сантьяго. Его дедушка был сенатором и землевладельцем. «У него был невероятно красивый дом, где я родился в 1940 году. Тогда рождались домах, а не в больницах. Пять семей жили в этом доме, где я играл со своими двоюродными братьями и в этот момент для нас не существовало внешнего мира», – вспоминает скульптор.
Дом родителей в Провиденсии. Отец Марио был дипломатом, любившим производить впечатление. «Он построил очень претенциозный дом с бассейном и другими роскошными вещами, которых не было ни у кого из моих друзей. Оттуда я уехал учиться за границу: в США, Италию и Германию. Во время этого путешествия я решил делать скульптуры, потому что мне нужно было что-то сказать о реальности», – делится художник.
Лондон 38. «Может показаться парадоксальным, что дом кошмара, пыток, упоминается среди моих 10 мест, но я восхищаюсь Махатмой Ганди и Пепе Мухикой. Последний говорил, что «нельзя жить, культивируя обиду», потому что ты разрушаешь свою собственную жизнь. Когда я был арестован в Лондоне 38, ужасном месте, я также обнаружил, что всегда был кто-то солидарный. Мы с товарищами по заключению должны были быть почти психологами, оказывать друг другу эмоциональную поддержку, и между нами возникла глубокая привязанность. Это было иронично, потому что кто бы мог подумать, что тюрьма тоже была его домом», – вспоминает Ираррасабаль.
Стадион Виктора Хары. После Лондона 38 скульптора доставили туда. «Все мы, кто был арестован, были солидарны друг с другом. Я завел хороших друзей, чувствовал, что моя миссия – учить их английскому языку и искусству. Нас объявили военнопленными, что поставило нас под защиту Красного Креста, и охранники не могли напрямую вмешиваться в наши дела. Настаиваю, моим домом была солидарность моих товарищей в этих местах ужаса», – говорит он.
Дом Hogar de Cristo в Майпу. «Я не знал, где жить, когда меня освободили, потому что у меня была большая дистанция с моей семьей, поскольку многие мои братья были крайне правыми и не понимали моих забот. Мой отец был послом Пиночета в Бонне. Тогда друг-иезуит пригласил меня пожить в деревянном доме Hogar de Cristo с священниками Хосе Альдунате, Гонсало Агирре и Игнасио Вергара, очень смелыми и приятными людьми. Я был счастлив, потому что не хотел предавать свои идеалы, и, кроме того, встретил ту, которая стала моей будущей женой и матерью моих детей. Но этот дом состоял из двух частей, и в одной из них были люди, спрятанные, чтобы их доставили в посольства и просили политического убежища. Сначала я понятия не имел, но эта ситуация была динамитом, и, поскольку я хотел покоя, решил переехать. Позже в дом ворвались, а меня там не было. Я думаю, его больше нет», – рассказывает художник.
Собственный дом в Пеñalolén. Отец предложил всем своим сыновьям дом в Лос-Доминикос с огромными пространствами, и чуть не умер, когда услышал, что его сын хочет жить в народном районе. «Мы с женой сначала жили в арендованном доме из глинобитного кирпича. Но когда родилась наша первая дочь — в 80-х годах — мы построили деревянный дом, в котором была только одна комната. Мы были счастливы, потому что это был дом, соответствующий нашим идеалам: я всегда считал простых людей ценными. Иронично, что он находился в районе под названием Эль-Прогрессо, хотя там не было ни улиц, ни электричества, ни транспорта. Напротив у нас было поместье, и коровы заходили в наш дом. Сегодня он уже не носит названия Эль-Прогрессо и сильно изменился. Но мой дом по-прежнему здесь. Также сейчас у меня есть мастерская и сад, который ожил с моими внуками», – говорит Ираррасабаль.
Серро Абанико. Несколько лет назад Ираррасабаль занимался альпинизмом и поднимался на Абанико, который находится недалеко от его дома. «Это было как мой задний двор. Мало того, я также поднимался в Кахон-дель-Майпо и Фарельонес. Эти прогулки всегда напоминали мне, что природа — как мой дом», – отмечает скульптор.
«Рука пустыни». «Это моя лучшая работа. Она была сделана инженерами, которые получили добровольные взносы и работали с лучшей в мире волей. Это почти была игровая вещь, потому что денег не было. Все было совершенно бесплатно и красиво. Я не хотел, чтобы она носила название какой-либо компании или политическую интерпретацию, а чтобы ею можно было наслаждаться в пустыне», – рассказывает художник о своей известной работе.
Национальный музей изящных искусств. В 2009 году в музее прошла большая ретроспектива его работ. «Было около 100 000 человек. Я почувствовал, что возникла связь с посетителями. Я ходил туда каждый день — в течение трех месяцев — и у меня сложилось впечатление, что они пришли не смотреть на скульптуры, а столкнуться с историей Чили. Я разговаривал с посетителями, мы делились опытом», – вспоминает скульптор.
Парк скульптур. «Там есть великие работы, и это прекрасное место. Несколько месяцев назад была открыта моя скульптура «Открытая рука». Я подарил ее, потому что у меня есть эта мания – все отдавать, потому что я чувствую, что все полученное – это подарок, и я хочу вернуть его. Много раз я продаю изделия клиентам, и на эти деньги делаю другие работы», – говорит Ираррасабаль.
Марио Ираррасабаль — чилийский скульптор, известный своими работами «Рука Пунта-дель-Эсте» (1982) в Уругвае и «Рука пустыни» (1992), расположенной в регионе Антофагаста на севере Чили, среди прочих. Он получил различные награды и отличия в Чили и других странах.
